Se leviää taivaalla lyijyisen vaatteen kanssa. "Sadepäivä meni ulos..." Ja
Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova (1792-1880) teki aikalaisiinsa vaikutuksen paitsi kauneutellaan, myös vilkkaalla mielellään ja hyvällä koulutuksellaan. Hän oli Novorossiyskin kenraalikuvernöörin M. S. Vorontsovin vaimo, joka oli maanpaossa olevan Pushkinin alainen. Heidän tuttavuutensa tapahtui syksyllä 1823. Ensimmäiset vaikutelmat tästä tuttavuudesta heijastuivat piirustuksiin Eugene Oneginin ensimmäisen ja toisen luvun reunoilla. Tämä rakkaus oli monella tapaa traaginen, sen merkitys Pushkinin henkisessä ja luovassa elämäkerrassa on erittäin suuri.
LAIVA
Moray komea siivekäs!
Kutsun sinua - uida, uida
Ja pidä korvaamaton lupaus
Rukous, toivo ja rakkaus.
Sinä, tuuli, aamun hengitys
Siivilöi onnellinen purje
Aallot äkillisen aallon kanssa
Älä väsytä hänen rintojaan.
1824
Runot kirjoitettiin Vorontsovan matkan yhteydessä suuressa seurassa Odessasta Krimille. Pushkin ei voinut olla vieraiden joukossa, koska hän oli erittäin epäystävällisessä suhteessa M. Vorontsoviin, joka ei laittanut runoutta mihinkään. Huomio kiinnitetään lähes kansanperinteiseen vetoomukseen tuuleen ja laivaan, joka on intonaatioltaan Jaroslavnan valituslaulua muistuttavaa.
Elokuun 1. päivänä Pushkinin piti lähteä Odessasta, karkotettuna Mikhailovskojeen. Nyt kun hän on erotettu ja säkeet alkavat muotoutua, joissa hänen rakkautensa E. Vorontsovaan heijastuu, nämä ovat kuuluisan runon "Merelle" rivit:
Mahtavan intohimon lumoama,
Jäin rannikolle.
Ilmeisesti Vorontsova liittyy myös runoon "Proserpina", ja siihen, jossa "sateinen" Mikhailovski-näkymä on vastakohtana Mustanmeren maisemaan yksinäisen naisen kanssa ...
* * *
Sadepäivä on poissa; sateisen yön sumu
Se leviää taivaalla lyijyvaatteilla;
Kuin haamu männyn takana
Sumuinen kuu on noussut...
Kaikki synkkä melankolia tuo sieluni.
Kaukana, siellä, kuu nousee loistossa;
Siellä ilma on täynnä illan lämpöä;
Siellä meri liikkuu ylellisessä verhossa
Sinisen taivaan alla...
Tässä on aika: nyt hän kävelee vuorella
Meluisten aaltojen upottamille rannoille;
Siellä, rakkaiden kivien alla,
Nyt hän istuu surullisena ja yksin...
Yksin... Kukaan ei itke hänen edessään, kukaan ei kaipaa;
Kukaan ei suutele hänen polviaan unohduksissa;
Yksin... hän ei petä kenenkään huulia
Ei olkapäitä, ei kosteita huulia, ei lumivalkoisia höyheniä.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kukaan ei ole hänen taivaallisen rakkautensa arvoinen.
Eikö olekin totta: olet yksin... itket... Olen rauhallinen;
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mutta jos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1824
Sillä välin Vorontsovan kirjeet saapuvat Mikhailovskojeen, joista hänen sisarensa Olga sanoi, että saatuaan ne hän lukittui huoneeseensa eikä vastaanottanut ketään. Ilmeisesti hänen muotokuvansa vaikutuksen alaisena kirjoitettu runo:
* * *
Anna kauneuden rakkauden kruunata
Arvostettu kulta säilyttää hänen piirteensä
Ja salaisia kirjeitä, palkintoja pitkästä piinasta,
Mutta tuskallisen eron hiljaisina tunteina
Ei mikään, mikään ei miellytä silmiäni,
Eikä ainuttakaan lahjaa rakkaaltani,
Rakkauden pyhä takuu, lempeän surun ilo -
Se ei paranna hullun, toivottoman rakkauden haavoja.
1824
PALOTETTU KIRJE
Hyvästi rakkauskirje, näkemiin! Hän tilasi...
Kuinka kauan epäröin, kuinka kauan en halunnut
Käsi sytyttää kaikki iloni! ..
Mutta riittää, hetki on tullut: polta, rakkauskirje.
Olen valmis; sieluni ei kuuntele mitään.
Jo ahne liekki hyväksyy lakanat...
Hetkinen! .. leimahti ... liekki ... kevyttä savua,
Heiluttaen, hukassa rukoukseni kanssa.
Menetettyään vaikutelman uskollisesta sormuksesta,
Sulanut tiivistevaha kiehuu... Oi kaitselmus!
Se on tehty! Tummat käpristyneet lakanat;
Vaalealla tuhkalla heidän arvostetut piirteensä
Ne muuttuvat valkoisiksi... Rintani oli ujo. Ash rakas,
Huono ilo surullisesta kohtalostani,
Pysy vuosisata kanssani surkeassa rinnassa...
1825
Kuinka äkillisesti rakkausrunojen sävy on muuttunut! Fiktiivisen kuvan romanttiset piirteet nukahtivat - edessämme on syvästi kärsivä henkilö, hänen henkilökohtaisen elämäkertansa jaksot. Runossa mainitaan sormus. Sen antoi Pushkinille E. K. Vorontsova, runoilija sinetöi kirjeensä sillä eikä koskaan ottanut sitä pois, kutsuen sitä talismanikseen. Žukovski poisti sen Pushkinin kuolleesta kädestä. Runoilija viittaa tähän renkaaseen runossa "Pidä minua, talismaani".
* * *
Pidä minut, talismaani,
Varjele minua vainon päivinä,
Parannuksen päivinä jännitystä:
Sinut annettiin minulle surun päivänä.
Kun valtameri nousee
Aallot kohisevat ympärilläni,
Kun pilvet pyörivät kuin myrsky,
Pidä minut, talismaani.
Vieraiden maiden yksinäisyydessä,
Tylsän rauhan helmassa,
Tulisen taistelun ahdistuksessa
Pidä minut, talismaani.
Pyhä suloinen petos
Sielu on maaginen valaisin...
Se piiloutui, muuttui...
Pidä minut, talismaani.
Anna ikä sydänhaavoja
Ei pilaa muistia.
Hyvästi, toivo: uni, halu;
Pidä minut, talismaani.
HALU MAINEEN
Kun humalassa rakkaudesta ja autuudesta,
Hiljaa polvistuen edessäsi,
Katsoin sinua ja ajattelin: sinä olet minun, -
Tiedätkö, rakas, halusinko mainetta;
Tiedätkö: poistettu tuulisesta valosta,
Puuttuu runoilijan turha lempinimi,
Väsynyt pitkiin myrskyihin, en kiinnittänyt huomiota ollenkaan
Surina kaukaisia moitteita ja kiitosta.
Voivatko huhut vaivata minua lauseilla,
Kun kumartaen minulle rauhoittavat silmät
Ja lasken käden hiljaa pääni päälle,
Kuiskasit: kerro minulle, rakastatko, oletko onnellinen?
Toinen, kuten minä, kerro minulle, etkö rakasta?
Etkö koskaan, ystäväni, unohda minua?
Ja olin nolostunut hiljaa,
Olin täynnä iloa, kuvittelin
Että tulevaisuutta ei ole, se kauhea eron päivä
Ei koskaan tule... Mitä sitten? Kyyneleitä, kipua,
Maanpetos, panettelu, kaikki pääni päällä
Se romahti yhtäkkiä... Mikä minä olen, missä olen? minä seison
Kuin salaman iskenyt matkustaja erämaassa,
Ja kaikki edessäni pimeni! Ja nyt
Kaipaan uudesta halusta minua kohtaan:
Toivotan kunniaa, niin että minun nimelläni
Kuuloasi iski koko ajan, joten sinä
Kovan huhun ympäröimänä
Kaikki, kaikki ympärilläsi kuulosti minusta
Niin että kuunnellen uskollista ääntä hiljaisuudessa,
Muistatko viimeiset rukoukseni
Puutarhassa, yön pimeydessä, eron hetkellä.
1825
”Yksi Pushkinin voimakkaimmista rakkausrunoista intensiivisen tunteen, impulssin (ei yhden verbin) suhteen”, T. Tsyavlovskaja luonnehtii runoa ”Kaikki on uhri muistillesi”, jota hän viittaa myös ”Vorontsov”-sykliin. :
* * *
Kaikki on uhrausta muistollesi:
Ja inspiroidun lyyran ääni,
Ja tulehtuneen neiton kyyneleet,
Ja mustasukkaisuuden jännitys,
Ja kirkkauden loisto ja pakkosiirtolaisuuden pimeys,
Ja kirkkaita ajatuksia kauneus,
Ja kosto, myrskyinen unelma
Katkera kärsimys.
1825
Marraskuussa 1827, kun Elizaveta Ksaveryevna ilmestyi Pietariin, Pushkin kääntyi jälleen talismanin teemaan. Vain nyt runo ei kuulosta rajulta, vaan iloiselta.
MASKOTTI
Siellä missä meri aina roiskuu
Aavikon kallioilla
Missä kuu paistaa lämpimämmin
Iltasumun suloisessa tunnissa,
Missä haaremissa nauttien,
Muslimit viettävät päivänsä
Siellä on noita, hyväillen
Minulle annettiin talisman.
Ja hyväillen hän sanoi:
Pelasta talismaani
Sillä on mystinen voima!
Hän on sinulle rakkauden kautta annettu.
Sairaudesta, haudasta,
Myrskyssä, kauheassa hurrikaanissa,
Pääsi, kultaseni,
Ei pelasta talismaaniani.
Ja idän rikkauksia
Hän ei anna sinulle
Ja profeetan palvojat
Hän ei valloita sinua;
Ja sinä ystäväsi helmaan,
Surullisista vieraista maista
Kotimaahan etelästä pohjoiseen
Talismani ei vie pois...
Mutta kun silmät ovat salakavalat
yhtäkkiä lumoaa sinut
Tai suu yön pimeydessä
Suudelma ei rakasta -
Rakas ystävä! rikoksesta,
Sydämestä uudet haavat,
Petoksesta, unohduksesta
Pelasta talismani!"
marraskuuta 1827
Runoilijan elämään ilmestyy uusia nimiä, uusia harrastuksia, mutta E.K. Vorontsovan profiili näkyy useammin kuin kerran sekä vuoden 1828 että 1829 luonnosten marginaaleissa. Tämän tunteen kaiut kuulostavat erillisissä säkeissä runossa "Mustalaiset" ja draamassa "Mermaid", runossa "Enkeli" ja keskeneräisessä romaanissa "Pietari Suuren Arap".
Boldinskaja syksyllä 1830 valmistautuessaan uuteen perhe-elämään, henkisesti katsoen menneisyyteen, runoilija sanoi hyvästit E. Vorontsovalle:
JÄÄHYVÄISET
Viimeksi kuvasi on söpö
uskallan hyväillä henkisesti
Herätä unelma sydämen voimalla
Ja autuudella, arka ja tylsä
Muista rakkautesi.
Kesämme muuttuvat,
Muuttaa kaiken, muuttaa meidät
Olet runoilijaasi varten
Pukeutunut hautaan hämärään,
Ja sinulle ystäväsi on poissa.
Hyväksy, kaukainen ystävä,
Jäähyväiset sydämelleni
Leskeksi jääneenä vaimona
Kuin ystävä, joka hiljaa halasi ystävää
Ennen vangitsemistaan.
1830 lokakuun 5
Valmistaessaan tätä runoa vuoden 1832 painokseen runoilija merkitsi sen kirjaimilla "K E. W."
Hän eli runoilijaa enemmän kuin neljäkymmentä vuotta, ja pitkän elämänsä loppuun asti hän luki hänen kirjoituksiaan päivittäin. "Kun hänen näkemyksensä muutti hänet täysin, hän käski lukea ne ääneen itselleen ja lisäksi peräkkäin, niin että kun kaikki osat loppuivat, lukeminen jatkui ensimmäisestä osasta", kirjoitti P. I. Bartenev hänestä.
PUUNILANTEET
Termi | Määritelmä | Esimerkki |
Sanojen toistaminen vierekkäisten puheosien alussa | Sateinen päivä on mennyt; sateinen Yöllä pimeys leviää taivaalla kuin lyijyinen vaate. () |
|
Alkusointu | Tyylillisesti merkittävä konsonanttien toisto | Mo R unssi ja aurinko: ihana päivä! Silti sinä d R syödä, d R y n R imarteleva - by R a, k R asavitsa, s R osni: otk R oi suljettu autuus R s navst R syön sovea R Noah Av R noin R sinä kylvön tähti R ja näytä! () |
Antiteesi | Lausunto, joka on rakennettu jyrkän vastustuksen pohjalta | Rikkaat juhlivat arkipäivisinkin, kun taas köyhät surevat pyhäpäivinäkin. |
Arkaismit | Sanat, jotka ovat vanhentuneet, koska niillä merkityt käsitteet ovat saaneet uuden nimen. Modernin kielen arhaismeilla on välttämättä synonyymejä | Tytär - tytär, vatsa - elämä, ystävyys - ystävyys, silmät - silmät |
Assonanssi | Tyylillisesti merkittävä konsonanttien toisto | Br noin olenko pahoillani noin eh klo henkilöt sh klo monet, sisään noin hyvin klo minä sisään noin pl noin G noin l Yu alempi temppeli. () |
Asyndeton | Ammattiliitot ohitetaan listaamisen yhteydessä | ruotsalainen, venäläinen - puukot, viiltoja, viiltoja, rummutusta, huutoa, helistystä, kanuunien jylinää, taputtelua, nyökytystä, voihkimista... () |
Kysymys-vastaus yhtenäisyys | Sellainen lausunnon rakenne, jossa kirjoittaja ensin kysyy ja sitten vastaa | |
moniliitto | Liittojen tahalliset toistot ja kyllä, tai. | Vai niin! Kesän punainen! Rakastaisin sinua, jos ei olisi kuumuutta, pölyä, hyttysiä ja kärpäsiä. () |
Neologismit | Uusia sanoja, sanojen merkityksiä ja ilmaisuja, jotka eivät ole vielä tulleet aktiiviseen käyttöön, esimerkiksi 1900-luvun lopun neologismit | Leivänpaahdin, pysäköinti, johtaja, hotspot. |
Epätäydellisiä lauseita | Lauseet, joista puuttuvat merkityksen ymmärtämiseen tarvittavat sanat, välittävät yleensä jännitystä tai satunnaista puhekieltä. | Savelich rukoili häntä ...: "Ja metsästys ei ollut totella", hän sanoi vihaisesti, "palaisi majataloon, söisi teetä, lepääsi aamuun asti, myrsky laantuisi, menisimme pidemmälle. Ja mihin heillä oli kiire? Tervetuloa häihin "() |
Juurisanat | Korostettu toisto samojen juurisanojen semanttisissa, ideologisissa termeissä | Kuu kulkee aaltoilevien sumujen läpi, se valaisee surullista valoa surullisille aukeille. () |
Itseristiriita | Paradoksaalinen, ristiriitainen lause sanoista, joita yhdistää alisteinen suhde | "Elävä ruumis", "Kuuma lumi", soiva hiljaisuus, kaunopuheinen hiljaisuus |
henkilöitymä | Ihmisten ominaisuuksien siirtäminen elottomiin esineisiin ja abstrakteihin käsitteisiin | olla lohdullinen hiljainen suru ja leikkisä nuoret ajattelevat. () |
Parafraasi (parafraasi) | Sanan korvaaminen kuvaavalla ilmaisulla, joka korostaa tärkeimmät piirteet tässä yhteydessä | Metsän järjestysmies ja harmaa murhaaja (sudesta), musta kulta (öljystä) |
puhekielen sanastoa | Tyylillisesti supistettu sanasto, joka on tyypillistä puhekielelle, rentoa puhetta varten. voidaan käyttää journalismissa ja kaunokirjallisuudessa | Suojat, lapaset käsissä, ryntäsi, kohteeseen ottaa pois, napata koirat kaulapannoihin. (lehdestä) |
Retorinen kysymys | Kysymys, jota ei ole esitetty tarkoituksena saada siihen vastaus, vaan kiinnittää kuulijoiden tai lukijoiden huomio tiettyyn ilmiöön | Onko meille uutta riidellä Euroopan kanssa? Onko venäläinen menettänyt tapansa voittaa? () |
Retorinen huuto | Antaa huutoäänen | No, kuinka ei miellyttäisi rakkaansa! () |
Synecdoche | Merkityksen siirto perustuu osaan ja kokonaisuuteen sekä yksikköön ja monikkoon | Kaikki nukkuu - ja peto, ja mies ja lintu. () Ennen kaikkea huolehdi penniäkään. () |
Syntaksin rinnakkaisuus | Rakenteeltaan samankaltaisten lauseiden ja niiden osien toisto | Yksinäinen Prus muuttuu valkoiseksi meren sinisessä sumussa!... Mitä hän etsii kaukaisesta maasta? Mitä hän heitti kotimaahansa? (M. Lermontov) |
Vertailu | Liikevaihdot, joissa kahta kohdetta tai ilmiötä verrataan samankaltaisuuden perusteella. Vertailun merkkejä ovat: 1) molempien komponenttien läsnäolo tekstissä - mitä verrataan ja mitä verrataan; 2) muodolliset vertailun ilmaukset: a) vertaileva liitto ikään kuin, ikään kuin jne., b) instrumentaalimuotoja, c) vertailevia tutkintomuotoja, d) sanoja samanlainen, samanlainen, vertailukelpoinen ja muut. Vertailun perusteella yksityiskohtainen vertailu | 1) Veden pinta on kuin peili. 2) lentää nuolen kanssa. 3) "Sinä, kuningatar, olet suloisempi kuin kaikki, kaikki punastuneempi ja valkoisempi." () 4) Eduskunta on kuin vene, jota jokainen heiluttaa omaan suuntaansa |
Sanojen tai lauseiden toisto vierekkäisten puheosien rajoilla | olen puolesta kynttilä - kynttilä uuniin. (K. Schukovsky) |
|
Sanat tai lauseet, jotka nimeävät minkä tahansa tuotannon, tieteen tai taiteen erityiskäsitteitä | Suffiksi, virran voimakkuus, oksidi, nisäkkäät |
|
Oletus | Katko lausunnossa, jotta lukija tai kuuntelija ajattelee itse ajatuksen, sekä välittää innostunut puhe, pelko | Ei, en tarkoittanut... ehkä sinä... Luulin, että paronin on aika kuolla. () |
Fraseologismit | Vakaat sanayhdistelmät, joita ei luoda puheessa joka kerta uudelleen, vaan jotka toistetaan valmiina kieliyksiköinä, jotka on kiinnitetty muistiin | Juokse pään päällä, akilleen kantapää, pidä mielessä, lyö kauhat jne. |
Ilmeikäs kirjan sanasto | Kirjan funktionaalisten tyylien (journalistinen, kirjallinen, taiteellinen) sanasto, jolla on suuri ilmaisukyky, joka sisältää positiivisia tai negatiivisia arvioita puheen aiheesta | Lopeta, prinssi. Lopulta en kuule pojan puhuvan, mutta aviomies. () Mutta nousit ylös, hyppäsit, ukkosi ukkonen ja kunnian kanssa - ja hajoitit myrskypilvet ja tammen kukistaa majesteettisen. () |
Taiteellinen määritelmä. Adjektiivit, partisiipit ja kvalitatiiviset adverbit, substantiivit-sovellukset käytetään epiteetteinä | Joukossa kukkiva viljapellot ja vuoret ihmiskunnan ystävä valitettavasti huomaa tietämättömyyttä kaikkialla murhaava häpeä() |
|
Sanojen toistot vierekkäisten puheosien lopussa | Jos menet vasemmalle - katoat itse, jos menet oikealle - katoat hevosen kanssa |
1. Auto ryntäsi teitä pitkin surina ja tärisemässä. | A. Historismit |
2. Hänellä (Pietari I) oli nyt kolmesataa huvittavaa sotilasta kuninkaallisista sulhasista, haukkamestareita ja jopa nuoria miehiä, joilla oli tyylikäs sukunimi. (A. Tolstoi) | B. Leksinen toisto |
3. Valitettavasti! Hän ei etsi onnea eikä pakene onnea! (M. Lermontov) | B. Personifikaatio |
4. Kuiskaus, arka hengitys, satakielitrillit. (A. Fet) | G. Fraseologismit |
D. epiteetti |
1. Hänet haudattiin maapallolle, mutta hän oli vain sotilas (S. Orlov) | A. Kysymys-vastaus yhtenäisyys |
2. Voi! Kesän punainen! Rakastaisin sinua, jos ei olisi kuumuutta, pölyä, hyttysiä ja kärpäsiä. () | B. Hyperboli |
3. Troikka! Kolme lintua! Kuka sinut keksi? (N. Gogol) | B. Polyunion |
4. Kiharakarvainen lammas kävelee nuorella nurmikolla kuukauden. (S. Yesenin) | D. Retorinen kysymys |
D. Vertailu |
1. He veivät hevoset, en pitänyt niistä. (I. Turgenev) | A. Asteisuus |
2. En kadu, en soita, en itke, kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista (S. Yesenin) | B. Kääntäminen |
3. Olen kynttilän puolesta - kynttilä kiukaan. Olen kirjan puolella - sitä juoksua (K. Chukovsky) | V. Oxymoron |
4. Minusta on nyt tullut ankarampi haluissa. Elämäni vai unelmoitko minusta? | D. Retorinen puhe |
E. Syntaksin rinnakkaisuus |
A. Antiteesi |
|
B. Leksinen toisto |
|
B. Polyunion |
|
D. Retorinen huutomerkki |
|
D. epiteetti |
1. Kuihtua, kesällä kuihtua punainen; selkeät päivät lentävät pois; sumu leviää sateisen yön uinuessa aroilla. | A. Anafora |
2. Saa nähdä, oi ystävät! Sorreton kansa ja orjuus, tsaarin käskystä kaatunut ja valistunut Vapaus isänmaan yllä Nouseeko kaunis Aamunkoitto vihdoinkin? | B. Asteisuus |
3. Hurraa! Nomadinen despootti laukkaa Venäjälle. Vapahtaja itkee katkerasti, ja hänen kanssaan kaikki ihmiset. | B. Leksinen toisto |
4. Olen sinun - Vaihdoin Circen ilkeän hovin, ylelliset pidot, hauskanpidon, harhaluulot tammien rauhalliseen meluun, peltojen hiljaisuuteen, vapaaseen joutilaisuuteen, ajatusten ystävä. | D. Retorinen kysymys |
1. Kun annoin toisen laulaa sankareita ja sotaa, rakastuin vaatimattomasti elävään hiljaisuuteen. | A. Antiteesi |
2. Ei, ei, laulusi ovat turhia, rakastan sinua, olen edelleen sama. Päivämme, rakkaat ystävät, juoksevat kuin aamuvarjot, kuin nopean puron vedet. | B. Metonyymia |
3. Kuinka nyt profeetallinen Oleg aikoo kostaa järjettömille kasaareille: hän tuomitsi heidän kylinsä ja peltonsa väkivaltaiseen miekkojen ja tulien hyökkäämiseen... | B. Syntaksin rinnakkaisuus |
4. Olemme vapaita lintuja; on aika, veli, on aika! Siellä, missä vuori muuttuu valkoiseksi pilven takaa, missä meren reunat siniset, missä vain tuuli kävelee... kyllä, minä! | D. Vertailu |
1. Vieraalla maalla, pyhästi muinaisen syntyperäistä tapaa noudattaen: Päästän linnun luontoon kevään valoisan loman aikana. | A. Kysymys-vastaus yhtenäisyys |
2. Aito kreikka! Älä itke - hän putosi sankariksi! Vihollisen johto upposi hänen rintaansa. | B. Kääntäminen |
3. Nyt, jättäen meluisan valon, muusat ja tuulisen muotin, minkä valitset? - Vapaus. | B. Metonyymia |
4. Kenen ajatus arvasi ilolla, ymmärsi kauneuden salaisuuden? Kenen harja, oi taivas, tarkoitti näitä kauniita piirteitä. | G. Synecdoche |
D. Retorinen kysymys |
A. Arkaismi |
|
2. Hopeapölysi pirskottaa minua kylmällä kasteella: oi, kaada, kaada, lohdullinen avain! Muise, muise tarinasi minulle... | B. Oxymoron |
B. Retorinen kysymys |
|
D. Vertailu |
|
E. Ilmeikäs toisto |
1. Erämaassa, vankeuden pimeydessä, päiväni venyivät pitkään ilman jumaluutta, ilman inspiraatiota, ilman kyyneleitä, ilman elämää, ilman rakkautta. | A. Bessoyuzie |
2. Olemme kaikki samanlaisia: meillä on kokonainen maailma vieraassa maassa; isänmaamme on Tsarskoje Selo. | |
3. Kuin aave, sumuinen kuu nousi mäntylehdön takaa ... | V. Oxymoron |
4. Sinulle ei ole armoa missään; olet ristiriidassa onnen kanssa: olet kaunis paikallaan, ja olet älykäs poissa paikaltaan. | G. Parafraasi |
D. Vertailu |
1. Harrastanpa meluisia katuja, astuinpa täpötäyteen temppeliin, istuinpa hullujen nuorten keskellä, nautin unelmistani. | A. Hyperboli |
2. Puutarhojen hiljaisuudessa, keväällä, öiden sumussa, itäkieli laulaa ruusun edessä. Mutta suloinen ruusu ei tunne, ei huomioi ja rakkauden hymniä epäröi ja uinuu. | B. Metafora |
3. Erämaassa, kituttomana ja niukkana, maassa, lämmön lämmittämänä, ankkuri seisoo, kuin mahtava vartija - yksin koko maailmankaikkeudessa. | B. Personifikaatio |
4. Olkaa hiljaa, järjettömät ihmiset, päivätyöläinen, tarpeiden orja, huolet! Röyhkeä nurinasi on minulle sietämätön, sinä olet maan mato, et taivaan poika ... | D. Syntaksin rinnakkaisuus |
1. Kuten tulipalojen polttama aro, Gregoryn elämä muuttui mustaksi. (M. Šolohov) | A. Arkaismi |
2. Hopeapölysi pirskottaa minua kylmällä kasteella: oi, kaada, kaada, lohdullinen avain! Muise, muise tarinasi minulle... | B. Oxymoron |
3. Odotit, soitit... Olin kahlittu; turhaan sieluni revittiin: mahtavan intohimon lumoamana jäin rannikolle. | B. Retorinen kysymys |
4. Minusta on nyt tullut ankarampi haluissa. Elämäni vai unelmoitko minusta? Ikään kuin olisin keväällä kaikuva varhainen Ratsastus vaaleanpunaisella hevosella. (S. Yesenin) | D. Vertailu |
E. Ilmeikäs toisto |
1. Täällä villi aatelisto ilman tunnetta, ilman lakia, jonka väkivaltainen viiniköynnös omaksui sekä maanviljelijän työn että omaisuuden ja ajan | A. Antiteesi |
2. Rakkaus, toivo, hiljainen kirkkaus ei kauan pettänyt meitä, nuoruuden huvit katosivat, kuin unelma, kuin aamusumu. | B. Leksinen toisto |
3. Oi sinä, kohtalon varjelema rakkauden suloisia palkintoja varten; rakkaus korvaamattomilla kyyneleillä on paluunne siunattu. | B. Polyunion |
4. Niin kauan kuin palamme vapaudesta, niin kauan kuin sydämemme elävät kunnialla, ystäväni, omistakaamme sielumme isänmaallemme upein sysäyksen avulla. | D. Retorinen huutomerkki |
D. epiteetti |
EKSPRESSIIVINEN KIELIKOE Arvosana 9
1. Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja kappaleessa käytetään: "Mutta ennen kaikkea rakkaus kotimaatani kiusasi, kiusasi ja poltti" (S. Yesenin)
1. hyperboli
2. asteikko
3. retorinen huudahdus
4. vertailu
2. Ilmoittakaa, mitä ilmaisukeinoja kappaleessa käytetään: "Chu ... lumi narisee ... ohikulkija; neito lentää häntä kohti varpaillaan, ja hänen äänensä kuulostaa hellämmältä kuin huilusävelmä. ()
1. vastakohta
2. toisena henkilönä esiintyminen
4. vertailu
3. Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja kappaleessa käytetään: "Todellinen kansanlaulu ei tavoittele ulkoista kauneutta, ei tavoittele muotoa, vaan osaa puhua sydämestä yksinkertaisimmilla ja siksi kauniilla sanoilla" (M. Gorki)
1. metafora
2. toisena henkilönä esiintyminen
3. vertailu
4. ilmeikäs kirjan sanasto
4. Ilmoittakaa, mitä ilmaisukeinoja kappaleessa käytetään: "Toisenlaiset miehet olivat paksuja tai samanlaisia kuin Chichikov, eli ei niin paksu, mutta ei myöskään laiha" (N. Gogol)
1. vastakohta
2. antonyymit
3. liiton ulkopuolisuus
4. metafora
5. Ilmoita, mitä ilmaisuvälineitä käytetään kohdassa: "Vannon parittoman ja parillisen, vannon miekan ja oikean taistelun kautta, vannon aamutähden kautta, vannon iltarukouksen kautta" (
1. asteikko
2. kontekstuaaliset antonyymit
3. synecdoche
4. epifora
6. Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja kappaleessa käytetään: "Siirryn metsiin, hiljaisiin aavikoihin, olen täynnä sinua, sinun kiviäsi, lahtesi ja loistoasi ja varjoja ja ääniä aallot" (
1. vastakohta
2. moniliitto
3. parafraasi
4. laajennettu metafora
7. Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja käytetään kohdassa: "Nimesi on voiton kirkastanut, kilpesi on Tsaregradin porteilla; sekä aallot että maa ovat alistuvia sinulle; vihollinen kadehtii niin ihmeellistä kohtaloa"(
1. anafora
2. hyperboli
8. Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja käytetään kohdassa: ”Talvi. Mitä meidän pitäisi tehdä kylässä? Tapaan palvelijan, joka tuo minulle kupin teetä aamulla kysymyksillä..."(
1. kysely-vastaus yhtenäisyys
2. hyperboli
3. nimeävät esitykset
4. rivit homogeenisiä jäseniä
9. Ilmoittakaa, mitä ilmaisukeinoja käytetään kohdassa: "Preaamn. Sininen. Aikaisin. Ja lentävien tähtien armo” (S. Yesenin)
1. nimitys
2. parafraasi
3. paketointi
4. oletus
10. Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja jakeessa käytetään: ”Salaperäinen maailma, minun muinainen maailmani, sinä, kuin tuuli, rauhoitit ja istuit alas. Täällä valtatien kivikädet puristivat kylää niskasta” (S. Yesenin)
1. hyperboli
2. asteikko
4. laajennettu metafora
11. Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja kohdassa käytetään: "Näiden tarinoiden sanat ja ilma ovat niin puhtaita, niin läpinäkyviä, että lapset oppivat välittömästi nämä jakeet ulkoa ja muistavat ne koko elämänsä, ja sitten aikuistuessaan palaa heidän luokseen ja lue tuttuja rivejä lapsillesi "(Yu. Bondarev)
1. vastakohta
2. asteikko
3. epätäydellinen tarjous
4. epiteetit
12. Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja kappaleessa käytetään: ”Aikuisten tapaan lastenkirjastossa on kirjoja, jotka on luettu, repaleisia ja siksi kalleimpia, ja uusia kirjoja, joissa on kulumatonta kultaa. leimaamalla sidoksia, kirjoja vain kerran avattu ja keskeneräinen loppuun asti. Kuten kuiva koululomake velvollisuuksista, yhdellä silmäyksellä ne herättävät pölyistä tylsyyttä, sellainen käsi ei ojenna jännityksen vapina, he eivät ole ystäviä ... ”(Yu. Bondarev)
1. paketointi
2. ellipsi
3. metonyymia
4. moniliitto
Ilmoita, mitä ilmaisukeinoja käytetään kohdassa: ""
1D 2A 3B 4D 1B 2V 3D 4D 1B 2A 3D 4G 1C 2D 3B 4G 1C 2D 3D 4A 1A 2G 3B 4B 1B 2C 3B 4D 1G 2D 3A 4C 3G 4C 3G
Alleviivaa substantiivit prepositiomuodossa.
Muinaisista ajoista lähtien ihmiset ovat haaveilleet lentää avaruuteen. Satuissa, lauluissa, unissa ihminen on pitkään ollut Kuussa ja Auringossa ja kaukaisissa tähdissä. Ja vuonna 1961 Juri Gagarin aluksella "Vostok" meni ensimmäistä kertaa avaruuteen.
(Itsetestaus. Vastaus on kortin takana.)
VIII. Yhteenveto oppitunnista
Mistä merkeistä substantiivit prepositiomuodossa voidaan tunnistaa?
Missä muussa tapauksessa prepositioita voidaan käyttää päällä, sisään, noin?
Millä merkeillä instrumentaalitapaus voidaan määrittää?
Nimeä yleiset prepositiot akusatiiville ja instrumentaalille.
Kotitehtävät
esim. 150 (s. 87).
Kirjoita sana sanakirjaan kuja, tee tarjous hänen kanssaan.
Aihe: Tiedon toisto tapauksista ja niiden tunnistamismenetelmistä. Kieltäytymättömät substantiivit
Tavoitteet: kehittää kykyä määrittää substantiivien kirjainkoko; toista käsite hylkäämättömät substantiivit.
MuodostettuUUD: s. - kognitiivisen tavoitteen riippumaton valinta ja muotoilu; tarvittavien tietojen etsiminen ja valinta; tiedon jäsentäminen; analyysi, vertailu, kohteiden luokittelu valittujen ominaisuuksien mukaan; synteesi; konseptin yhteenveto; kohtaan.- kyky ilmaista ajatuksiaan riittävän täydellisesti ja täsmällisesti viestintätehtävien ja -ehtojen mukaisesti; R.- oppimistehtävän asettaminen; toimintatavan ja sen tuloksen vertailu tiettyyn standardiin; materiaalin laadun ja assimilaatiotason arviointi; l.- sulatettavan sisällön moraalinen ja eettinen arviointi, joka tarjoaa henkilökohtaisen moraalisen valinnan, joka perustuu sosiaalisiin ja henkilökohtaisiin arvoihin.
Tuntien aikana
I. Organisatorinen hetki
II. Kotitehtävien tarkistaminen(Oppilaat ketjussa lukevat lauseita, kutsuvat substantiivien tapausta.)
Miten jäsensit ensimmäisen lauseen?
Mitä sanavaraston sanoja kirjoitit? Nimeä näiden sanojen oikeinkirjoitukset.
Lue lauseet, jotka olet tehnyt näillä sanoilla.
III. Tiedon päivitys
Valikoiva sanelu
Kirjoita sanat konsonanttien yhdistelmällä, alleviivaa oikeinkirjoitus. Valitse testisanat.
Helposti ja iloisesti leikkii veren sydämessä.
Halut kiehuvat, olen taas onnellinen, nuori...
Pakkanen ja aurinko; ihana päivä!
Nukut edelleen, rakas ystäväni -
On aika, kaunotar, herätä...
Kolme neitoa ikkunalla
Pyörittiin myöhään illalla.
Tsaari Saltan rehellisen pöydän ääressä
Istui nuoren kuningattaren kanssa.
A. Pushkin
Myöhäinen syksy. Tornit lensivät pois.
Metsä paljastuu. Kentät ovat tyhjiä.
Vain yksi nauha ei puristu.
Hän ajattelee surullista.
N. Nekrasov
Sadepäivä on poissa; sateisen yön sumu
Lyijyinen vaate leviää taivaalla...
A. Pushkin
(Yksi opiskelija työskentelee taittolaudalla.)
Suorita sanan ääni-kirjain jäsennys aurinko.
Pura sana ympärillä.
- Jäsennä sana (sydämessä osana puhetta.
(Kolme opiskelijaa tekee kieliopin analyysiä taittolaudalla. Ryhmätarkastus, itsearviointi.)
IV. Itsemääräämisoikeus toimintaan
Kuuntele runo.
Kevään tapaukset
Kaikki on herännyt unesta:
Kävelee ympäri maailmaa Kevät.
Ihan kuin kukkimme
Tulee tunne kevät.
Ja halusin pois
Nuoria kohti kevät.
Hukutan vihreisiin lehtiin
Ja minä syytän siitä kevät.
Luonto hengittää vain yhtä
Ainutlaatuinen kevät.
Kottarainen kyydissä männyn päällä
huutolauluja keväästä.
Kerro siitä muille
Ja toistat tapaukset.
N. Klyuchkina
- Mikä sana muuttuu runossa? (Kevät.)
- Miten sana muuttuu Kevät! (Tapauksissa.)
(Opettaja lukee hitaasti runon uudelleen, oppilaat kirjoittavat lauseita substantiivilla Kevät, määrittää asiansa.)
Mitä opit venäjän kielen tapauksista?
Kuinka voit määrittää substantiivien kirjaimen?
Missä tapauksissa on samat kysymykset?
Kuinka erottaa ne?
Muotoile oppitunnin tavoitteet. (Muista, mitkä tapaukset ovat venäjäksi, mihin kysymyksiin substantiivit vastaavat kaikissa tapauksissa, harjoittele substantiivien kirjainkoon määrittämistä.)
Tiedätkö: poistettu tuulisesta valosta,
Puuttuu runoilijan turha lempinimi,
Väsynyt pitkiin myrskyihin, en kiinnittänyt huomiota ollenkaan
Surina kaukaisia moitteita ja kiitosta.
Voivatko huhut vaivata minua lauseilla,
Kun kumartaen minulle rauhoittavat silmät
Ja lasken käden hiljaa pääni päälle,
Kuiskasit: kerro minulle, rakastatko, oletko onnellinen?
Toinen, kuten minä, kerro minulle, etkö rakasta?
Etkö koskaan, ystäväni, unohda minua?
Heinäkuu 1823 - elokuu 1824 - Pushkinin Odessa-kausi. Novorossijan pääkaupunki kehittyi nopeasti, kulttuurielämä oli täydessä vauhdissa, kaupunki oli täynnä venäläisiä ja ulkomaisia virkamiehiä, kauppiaita, armeijaa. Uusia maalauksia ympäröi Pushkin, hänen lahjakkuutensa kukoisti, hänen elinvoimansa valloitti hänet.
KUTEN. Pushkin tapasi E. K. Vorontsovan (1792 - 1880) Odessassa syyskuussa 1823.
Elizaveta kasvatettiin poikkeuksellisen ankarasti, 27-vuotiaaksi asti hän asui maaseudulla ja vasta vuonna 1819 hän lähti ensimmäisen kerran ulkomaanmatkalleen, jonka aikana hän tapasi kreivi Vorontsovin Pariisissa ja meni naimisiin hänen kanssaan. Vorontsovien ympärille kehittyi loistava puolalaisen ja venäläisen aristokratian hovi. Kreivitär Elizaveta Ksaveryevna rakasti hauskaa. Hän itse ja hänen lähin ystävänsä Choiseul osallistuivat amatööriesityksiin, järjestivät kaupungin hienostuneimmat pallot, Eliza, kuten monet kutsuivat häntä, oli erinomainen muusikko. Kreivi ja myöhemmin ruhtinas Vorontsov, valtiomies ja jokseenkin turhamainen, laajamielinen anglofiili, kokosivat seuransa, jossa keskusteltiin valtiollisista, poliittisista ja oikeusasioista, eivätkä he joka tapauksessa lukeneet runoutta. ”Kuten kaikki ihmiset, joilla on käytännöllinen mieli, kreivi arvosti hyvin vähän runoutta; itse Byronin nerous vaikutti hänestä merkityksettömältä, ja venäläinen runoilija hänen silmissään oli tuskin korkeampi kuin Lapin runoilija. Aluksi hän otti Pushkinin erittäin hellästi vastaan, antoi hänen käyttää arvokkainta kirjastoaan, siihen tallennettuja arkistoja (erityisesti A. N. Radishchev), tarjosi hänelle ystävällisesti mahdollisuuden tutustua kirjan uutuuksiin, jotka saapuivat Odessa melkein aikaisemmin kuin Pietarissa.
Vorontsova vei runoilijan syvästi ja omisti hänelle useita runoja. Käsikirjoituksissa A.S. Pushkin säilytti yli 30 piirustusta kuvallaan. F.F. Vigel kuvaa E.K.:n luonnetta ja ulkonäköä. Vorontsova:
"Hän oli jo yli kolmekymmentä vuotta vanha, ja hänellä oli täysi oikeus näyttää nuorelta... Luontaisella kevytmielisyydellä ja kekseliäisyydellä hän halusi miellyttää, eikä kukaan voinut tehdä sitä paremmin kuin hän. Hän oli sielultaan nuori, ulkonäöltään nuori. Hänellä ei ollut niin sanottua kauneutta; mutta hänen kauniiden pienten silmiensä nopea, lempeä katse tunkeutui suoraan läpi; hänen huulinsa hymy, jota en ollut koskaan nähnyt, näytti kutsuvan suudelmaan.
Vorontsov on ärtynyt Pushkinia kohtaan. Vielä maaliskuussa 1824 hän aloitti hyökkäyksen runoilijaa vastaan: "Puškinin osalta puhun hänen kanssaan enintään 4 sanaa kahdessa viikossa ..." Hän kirjoittaa kirjeitä tuomioistuimelle: "Nuoren miehen omat edut joka ei ole vailla kykyjä, jonka puutteet tulevat enemmän mielestä kuin sydämestä, saavat minut toivomaan hänen poistamistaan Odessasta. Lisää: "Kirjoitin Mr. Nesselrode, päästä eroon Pushkinista", "Toivon, että he pelastavat minut häneltä", "... Toistan pyyntöni - pelasta minut Pushkinilta", "on välttämätöntä, että he ottavat hänet pois meiltä" ja vihdoin toukokuussa hän määrää menemään heinäsirkan runoilijalle juuri ennen syntymäpäiväänsä. Pushkin on ärtynyt ja vihainen "häntä kohtaan osoittamasta säädyttömästä epäkunnioituksesta": "Olen kyllästynyt olemaan riippuvainen tämän tai tuon pomon hyvästä tai huonosta ruoansulatuksesta, olen kyllästynyt siihen, että maassani minua kohdellaan vähemmän kunnioituksella kuin mitään muutakaan. nuori englantilainen”, esiintyy yksi hänen pahimmista epigrammeistaan: "Puoliherra, puoliksi kauppias..."
”Hänen hyvin tunnetun epigrammin jälkeen aviomiehelleen (jossa hän myöhemmin katui) häntä kohdeltiin tietysti erittäin kuivana. Ennen jokaista illallista, johon kokoontui useita ihmisiä, prinsessa-emäntä kiersi vieraita ja sanoi kaikille jotain ystävällistä. Kerran hän käveli Puškinin ohi sanaakaan sanomatta ja kääntyi heti jonkun puoleen kysyen: "Mitä teatterissa nykyään annetaan?" Ennen kuin kysyjä ehti avata suunsa vastausta varten, Pushkin hyppäsi ylös ja totesi rehellisesti (mitä hän teki, varsinkin kun hän ilmaisi nokkeluuksia) hymyillen: "Uskollinen vaimo, kreivitär!" Hän kääntyi pois ja huudahti: "Mitä röyhkeyttä!"
laiva
Moray komea siivekäs!
Kutsun sinua - uida, uida
Ja pidä korvaamaton lupaus
Rukous, toivo ja rakkaus.
Sinä, tuuli, aamun hengitys
Siivilöi onnellinen purje
Aallot äkillisen aallon kanssa
Älä väsytä hänen rintojaan.
1824
Kesäkuun 14. päivänä Vorontsova meni loistavassa seurassa jahdilla Odessasta Krimille, Gurzufiin. Tämän matkan yhteydessä kirjoitettiin runoja. Vielä talvella Pushkin toivoi lähtevänsä heidän kanssaan, mutta nyt hän ei voinut luottaa kutsuun.
Mutta Vorontsova palasi etuajassa, 24. heinäkuuta - odotetun kahden kuukauden sijaan hän vietti puolitoista kuukautta Krimillä jättäen vieraat miehensä kanssa.
Renault-dacha, jossa Vorontsovit asuivat kesällä, Vyazemsky-prinssien talon vieressä, seisoi korkealla meren rannalla, kalliolla. Siitä kulki jyrkkä polku merelle. Kallioranta, luolia, luolia. Kreivitär rakasti kävellä pitkin merenrantaa, niin että murtuvien aaltojen roiskeet roiskuivat hänen kasvoilleen, niin että hänen mekkonsa ja kevyiden kenkien helma kastui hieman ...
Pushkin salasi huolellisesti yksityiskohdat suhteestaan kreivitär Vorontsovan kanssa ja tuhosi kirjeet.
Kreivitärten vastavuoroinen tuntemus Pushkinia kohtaan on syytä lukea kesä-heinäkuussa 1824, jolloin hän teki prinsessa Vera Vjazemskajan (Pushkinin ystävän Peter Vjazemskin vaimon) uskolliseksi hänen sydänasioissaan. ”Annan kirjeesi Pushkinille, joka aina nauraa kuin hullu. Alan rakastaa häntä. Luulen, että hän on kiltti, mutta onnettomuudet kovettavat hänen mielensä; hän näyttää minulle ystävyyden, joka koskettaa minua erittäin ... Hän puhuu minulle luottavaisesti ongelmistaan ja harrastuksistaan ... ”(Prinssi Vyazemskajan kirjeestä miehelleen Odessasta.)
Vera Feodorovna Vjazemskajan kirjeestä miehelleen 1. elokuuta 1824:
"Minun on aloitettava kirje siitä, mikä minua nyt eniten kiinnostaa - Puškinin maanpaosta ja lähdöstä, jonka nyt saatoin valtavan vuoreni huipulle, suutelin hellästi ja jonka takia itkin kuin veli, koska viime viikkoina me kanssa he ovat kuin veli ja sisko. Olin hänen surunsa ainoa uskottu ja hänen heikkoutensa todistaja, kun hän oli epätoivoinen lähteessään Odessasta, varsinkin johtuen jostain tunteesta, joka oli kasvanut hänessä viime päivinä... Ole hiljaa, vaikka tämä on hyvin puhdasta, kyllä ja vakavasti vain hänen puoleltaan.
5. syyskuuta 1824
Elise Woronzoffin kirja. (Kirje Eliza Vorontsovalta. (ranska))
[Tämä merkintä koskee E.K. Vorontsovan Odessasta lähettämän kirjeen vastaanottamista, jota ei ole säilytetty. Runoilijan sisar Olga Sergeevna Pavlishcheva todistaa, että saatuaan kirjeitä Odessasta samalla sinetillä kuin hänellä oli sormuksessaan, Pushkin lukitsi itsensä huoneeseensa eikä ottanut ketään vastaan.]
Anna kauneuden rakkauden kruunata
Arvostettu kulta säilyttää hänen piirteensä
Ja salaisia kirjeitä, palkintoja pitkästä piinasta,
Mutta tuskallisen eron hiljaisina tunteina
Ei mikään, mikään ei miellytä silmiäni,
Eikä ainuttakaan lahjaa rakkaaltani,
Rakkauden pyhä takuu, lempeän surun ilo -
Se ei paranna hullun, toivottoman rakkauden haavoja.
1824
Poltettu kirje
Hyvästi rakkauskirje, näkemiin! Hän tilasi...
Kuinka kauan epäröin, kuinka kauan en halunnut
Käsi sytyttää kaikki iloni! ..
Mutta riittää, hetki on tullut: polta, rakkauskirje.
Olen valmis; sieluni ei kuuntele mitään.
Jo ahne liekki hyväksyy lakanat...
Hetkinen! .. leimahti ... liekki ... kevyttä savua,
Heiluttaen, hukassa rukoukseni kanssa.
Menetettyään vaikutelman uskollisesta sormuksesta,
Sulanut tiivistevaha kiehuu... Oi kaitselmus!
Se on tehty! Tummat käpristyneet lakanat;
Vaalealla tuhkalla heidän arvostetut piirteensä
Ne muuttuvat valkoisiksi... Rintani oli ujo. Ash rakas,
Huono ilo surullisesta kohtalostani,
Pysy vuosisata kanssani surkeassa rinnassa...
1825
Runossa mainitaan sormus.
Monet A. S. Pushkinin elämän tutkijat tietävät, että kreivitär Elizaveta Vorontsova esitti runoilijalle kuuluisan sormuksen, joka ensinnäkin oli pari (toinen jäi hänen kanssaan), ja toiseksi, ja harvat tutkijat tietävät tämän, sormukset ne tehtiin Krimillä tai pikemminkin Dzhuft-Kalessa karaitejen jalokivikauppiaiden toimesta.
Runoilija oli hyvin ylpeä sormuksestaan ja kutsui sitä vain "talismaniksi". Se oli karneolisinettisormus, jolla monet Pushkinin kirjeet oli sinetöity; runoilija laittoi painonsa moniin käsikirjoituksiin, ja runon "Talisman" alle asetettiin jopa viisi vedosta.
Siellä missä meri aina roiskuu
Aavikon kallioilla
Missä kuu paistaa lämpimämmin
Iltasumun suloisessa tunnissa,
Missä haaremissa nauttien,
Muslimit viettävät päivänsä
Siellä on noita, hyväillen
Minulle annettiin talisman.
...
Rakas ystävä! rikoksesta,
Sydämestä uudet haavat,
Petoksesta, unohduksesta
Pelasta talismani!
marraskuuta 1827
Pushkin arvosti sormusta erittäin paljon eikä koskaan eronnut siitä.
Kaksintaistelun jälkeen kuoleva runoilija testamentti sen ystävälleen ja "tappiolle opettajalleen" Vladimir Žukovskille. Žukovskin kuoleman jälkeen hänen poikansa Pavel antoi sormuksen kallisarvoisena jäännöksenä kirjailija Ivan Turgeneville, joka puolestaan testamentaa, että hänen kuolemansa jälkeen sormus annetaan Leo Tolstoille itselleen, ja pyysi tätä puolestaan testamentaamaan sen. Puškinin perinteiden arvokkaalle jatkajalle kirjallisuudessa.
Mutta I. Turgenevin kuoleman jälkeen Polina Viardot lähetti sormuksen Aleksanterin lyseumin Pushkin-museoon, missä sitä säilytettiin. Keväällä 1917 sormus varastettiin muun tämän museon arvokkaiden jäänteiden joukossa. Tähän hänen tarinansa päättyy. On täysin mahdollista, että bolshevikit eivät vieläkään sulattaneet sitä "jalometalliromuksi", vaan jälkeä karaiittisormuksesta löytyy edelleen. Loppujen lopuksi tästä harvinaisimmasta ja arvokkaimmasta korusta oli tuskin kolmatta (sormus oli pari) kopiota, ei niinkään metallin hinnan, vaan nimenomaan sen historian perusteella.
Museoon jäi vain kotelo, kiven valu ja sen jäljennös sinetöintivahaan ja -vahaan. Tämä riittää luonnollisesti löydön tunnistamiseen, jos ihmiskunnalla on mahdollisuus nähdä tämä jäänne uudelleen. Lisäksi yksi Pietarissa vuonna 1899 pidetyn Pushkin-näyttelyn vierailijan kuvaus sormuksesta: "Tämä sormus on suuri kierretty kultasormus, jossa on suuri punertava kivi ja kaiverrettu itämainen kirjoitus. Tällaisia kiviä Koraanin säkeillä tai muslimirukouksella löytyy edelleen usein idästä ... "
Runoilija viittaa tähän renkaaseen runossa "Pidä minua, talismaani".
Pidä minut, talismaani,
Varjele minua vainon päivinä,
Parannuksen päivinä jännitystä:
Sinut annettiin minulle surun päivänä.
Kun valtameri nousee
Aallot kohisevat ympärilläni,
Kun pilvet pyörivät kuin myrsky,
Pidä minut, talismaani.
Vieraiden maiden yksinäisyydessä,
Tylsän rauhan helmassa,
Tulisen taistelun ahdistuksessa
Pidä minut, talismaani.
Pyhä suloinen petos
Sielu on maaginen valaisin...
Se piiloutui, muuttui...
Pidä minut, talismaani.
Anna ikä sydänhaavoja
Ei pilaa muistia.
Hyvästi, toivo: uni, halu;
Pidä minut, talismaani.
1825
Ennen kuin Pushkin lähti Odessasta Mihailovskojeen, kreivitär Vorontsova esitti hänelle muotokuvansa kultaisessa medaljongissa ja edellä mainitun talismanisormuksen - kultaisen sormuksen, jossa oli kahdeksankulmainen karneoli ja siihen kaiverrettu kirjoitus. Sama sormus jäi kreivitärelle, jolla Elizaveta Ksaveryevna sinetöi kirjeet Puškinille Mikhailovskojessa ja käski polttaa ne välittömästi. 
Juuri tällä sormuksella kädessään Pushkin on kuvattu V. Tropininin ja K. Mauserin maalauksissa. Pushkin piti sormuksessa maagisia ominaisuuksia, piti sen kirjoitusta kabalistisena ja omaavana ihmevoimia.
Vuonna 1888 sormuksessa olevan kirjoituksen luki tutkija D. Khvolson (tunnettu venäläinen orientalisti, tohtori, itämaisten kielten professori St.:ssä kirjaimellisesti seuraava: "Simcha, pyhän vanhimman poika Joosef, olkoon hänen muistonsa siunattu." Khvolsonin ja Shishmanin mukaan juuri teksti (perinteinen karaiilainen sanan "vanha mies" käyttö Krimille, kirjainten kirjoittamisen ja fontin erityispiirteet) antaa perusteet määrittää tarkasti tapahtuman aika ja paikka. sormuksen valmistus – 1700-luvun loppu – 1800-luvun alku, Krim, Dzhuft-Kale. Krim oli tuolloin osa Novorossiyskin aluetta. Vuodesta 1823 lähtien sen kenraalikuvernööri Mihail Vorontsovilla on ollut omaa omaisuuttaan niemimaalla. Kuten tiedätte, Vorontsov-pariskunta oli hyvissä väleissä karaiitien kanssa, ja heiltä kreivitär sai nämä sormukset lahjana (tai maksuna palveluista).
Pushkinin sormuksen tuleva kohtalo on hyvin tiedossa, mutta itse Vorontsovan sormusta ei tunneta ollenkaan.
* * *
Kaikki on uhrausta muistollesi:
Ja inspiroidun lyyran ääni,
Ja tulehtuneen neiton kyyneleet,
Ja mustasukkaisuuden jännitys,
Ja kirkkauden loisto ja pakkosiirtolaisuuden pimeys,
Ja kirkkaita ajatuksia kauneus,
Ja kosto, myrskyinen unelma
Katkera kärsimys.
1825
* * *
Sadepäivä on poissa; sateisen yön sumu
Se leviää taivaalla lyijyvaatteilla;
Kuin haamu männyn takana
Sumuinen kuu on noussut...
Kaikki synkkä melankolia tuo sieluni.
Kaukana, siellä, kuu nousee loistossa;
Siellä ilma on täynnä illan lämpöä;
Siellä meri liikkuu ylellisessä verhossa
Sinisen taivaan alla...
Tässä on aika: nyt hän kävelee vuorella
Meluisten aaltojen upottamille rannoille;
Siellä, rakkaiden kivien alla,
Nyt hän istuu surullisena ja yksin...
Yksin... Kukaan ei itke hänen edessään, kukaan ei kaipaa;
Kukaan ei suutele hänen polviaan unohduksissa;
Yksin... hän ei petä kenenkään huulia
Ei olkapäitä, ei kosteita huulia, ei lumivalkoisia höyheniä.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kukaan ei ole hänen taivaallisen rakkautensa arvoinen.
Eikö olekin totta: olet yksin... itket... Olen rauhallinen;
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mutta jos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1824
... Pushkin piirsi Vorontsovan työkirjoihin hänen tutustumisensa ensimmäisistä päivistä lähtien (syyskuu 1823). Hän kuvasi naisen profiilia, päätä ja hahmoa - seisomassa, istumassa, poistumassa, piirretyllä kapealla kantapäällä, joka näkyy mekon alta - ja kättä, joka soittaa klavikordia, pitkät kaarevat sormet. Puškin teki kolme viimeistä Vorontsovan luonnosta vuonna 1829. Yksi muotokuva - Kaukasuksella, Maria Volkonskajan muotokuvan vieressä - kuvia kahdesta naisesta, jotka asuivat runoilijan sielussa. Hän maalasi kaksi muuta Ushakov-sisarille.
Boldinskaya syksyllä 1830 valmistautuessaan aloittamaan perhe-elämän runoilija sanoi hyvästit E. K. Vorontsovalle.
Vuoden 1832 painokseen runoilija merkitsi tämän runon kirjaimilla "K E.W.»:
Kesämme muuttuvat,
Muuttaa kaiken, muuttaa meidät
Olet runoilijaasi varten
Pukeutunut hautaan hämärään,
Ja sinulle ystäväsi on poissa.
Hyväksy, kaukainen ystävä,
Jäähyväiset sydämelleni
Leskeksi jääneenä vaimona
Kuin ystävä, joka hiljaa halasi ystävää
Ennen vangitsemistaan.
1830 lokakuun 5
Monia vuosia myöhemmin Pushkin, jo naimisissa oleva mies, saa liikekirjeen prinsessalta. Hänen sydämensä hakkaa. Menneet tunteet heräävät hänessä, ja hän vastaa hänelle hillityllä mutta lempeällä kirjeellä:
"Uskallanko, kreivitär, kertoa teille siitä onnen hetkestä, jonka koin, kun sain kirjeenne, pelkästä ajatuksesta, ettet ole täysin unohtanut omistautuneinta orjistasi?
Minulla on kunnia olla syvimmällä kunnioituksella, armollinen rouva, nöyrä ja nöyrä palvelijanne.
Hänen rauhallinen korkeutensa prinssi Vorontsov haudattiin Odessan kirkastumisen katedraaliin "tunnustuksena heidän palveluksistaan Odessalle hurskaan elämäntavan ja lukuisten armotekojen vuoksi".
Kun Elisaveta Ksaveryevna kuoli, hänen ruumiinsa haudattiin miehensä tuhkan viereen.
Vuonna 1936 Neuvostoliiton hallitus päätti tuhota katedraalin - se purettiin. Ennen räjähdystä työntekijät poistivat Vorontsovien jäännökset sarkofagista poliisien läsnäollessa. Haudat ryöstettiin - E.K. Vorontsovan arkusta varastettiin vainajan päällä olleet korut ja kullalla brodeerattu viitta. Jäljelle jäi vain luurangot, jotka kuljetettiin Odessan Krasnaja Slobodkan alueella sijaitsevalle hautausmaalle. Siellä heidät heitettiin ulos hautausmaan aidan luo. Vain tavallisten odessalaisten ponnistelujen ansiosta jäänteet haudattiin asianmukaisesti hautausmaalle.
Vuonna 2005 Odessan kaupungin viranomaiset päättivät haudata Vorontsovien tuhkat uudelleen elvytetyn kirkastuskatedraalin alempaan kirkkoon, sen paikan alle, jossa ylemmässä kirkossa sijaitsi sarkofagi Vorontsovien tuhkan kanssa. Uudelleenhautausseremonia pidettiin 10. marraskuuta 2005.
nyh, "pakolliset" sanat. Tämä säkeistö on kaksi itsenäistä maksiimia, jotka on epäsuorasti yhdistetty viimeiseen säkeeseen integroituun yleiseen sisältö-käsitteelliseen informaatioon, jossa erikoinen käyttö antaa sanan kasvot seuraavat merkitykset: ihmisarvo, omatunto, moraalinen moitteetus ja jopa velvollisuus (henkilön ja runoilijan).
Käsitteellinen tieto yhdistää erillisiä sanayhdistelmiä, jotka ilmaisevat negatiivisen arvioivan järjestyksen käsitteitä: aloittaa arkistonsinä, ole puhe kaikkien huulilla ja positiivisesti arvioivat käsitteet: houkuttele rakkautta avaruuteen, kuule tuleva kutsu, jätä aukkoja ja muut. Kaikissa aiemmissa säikeissä syntaktis-sävellyskeinoilla ilmaistut ajatukset ovat alisteisia tälle SCI:lle: mutta(kolmannessa), ja(neljännessä, viidennessä, seitsemännessä).
Runon semanttinen eheys muodostuu säkeistössä olevista erillisistä lauseista: kaikkia lauseita yhdistää temaattisesti ajatus – olla oma itsesi loppuun asti.
Integraation polkuja analysoitaessa on tärkeää pitää mielessä, että yhtenäisen kokonaisuuden osat eivät välttämättä tottele toisiaan, vaan ne kaikki yhdessä - yksi, tärkein. Integraation voima piilee siinä, että se paljastaa osien keskinäisen riippuvuuden, toisinaan asettamalla ne vastaavaan tai läheiseen asemaan niissä ilmaistujen eettisten periaatteiden tai taiteellisen ja esteettisen toiminnan kannalta. Tämä näkyy erityisen selvästi analysoitavassa runossa, jossa jokainen osastanza on itseään ylläpitävä. Jonkinlaisen yksinkertaistamisen estämiseksi, joka luultavasti on väistämätöntä taideteoksen hajoamisessa, lukijan tulisi antaa itse nähdä, kuinka kukin säkeistö liittyy toiseen ja ne kaikki koko teokseen.
Integrointiprosessissa tärkeintä on tekstin osien keskipitkä luonne. "Keskus" on sisältö-käsitteellinen tieto, joka sisältyy osittain erillisiin tekstin osiin. Tässä B. Pasternakin runossa se sisältyy pääasiassa viimeiseen säkeeseen, mutta on valmisteltu jokaisen edellisen säkeistön sisällöstä.
Kun tekstin luoja ajattelee abstrakteissa kategorioissa ja tukee niitä empiirisellä tiedolla, sisältökäsitteellinen tieto muodostuu vähitellen luonteeltaan hypoteettisiksi tai erityisiksi kokonaisuuksiksi. Kun hän ajattelee kuvina, jotka ilmenevät erilaisissa esteettisen ja taiteellisen tosiasioiden ja ilmiöiden kuvauksen muodoissa, sisältökäsitteellinen informaatio vain arvaa, oletetaan, epämääräisesti ja joskus ristiriitaisesti tulkitaan.
Kahdessa yllä siteeratussa tekstissä - tieteellisessä ja taiteellisessa - tämä merkittävä ero sisältökäsitteellisen tiedon (SCI) tunnistamisessa näkyy melko selvästi. Integrointiprosessilla on taipumus päättyä tämän prosessin tulokseen, ja integroinnin tulos keskittyy yleensä SCI:hen.
Tieteellisissä ja kaupallisissa teksteissä integraatioprosessi ja sen tulos ovat yleensä ennalta ohjelmoituja, kirjallisissa ja taiteellisissa teksteissä integroinnin tulos voi olla jopa kirjoittajalle itselleen arvaamaton. 128
On mahdollista, että tämä on alitajunnan ilmentymä, joka, kuten jotkut psykologit uskovat, on melko aktiivinen taiteellisessa luomisessa 1 .
Tältä osin E. Falkin esittämä ajatus on mielenkiintoinen: "Kirjallinen teos on luova teko, ja siksi sen eheys on seurausta sommittelutarkoituksesta, tyylivälineiden ja skeemojen käytöstä, joiden avulla osat linkitetään ja järjestetään. Kuten todellisuuden ilmiöt, tämä on totta riippumatta tietoisuuden asteesta, jolla tämä tarkoitus toteutuu" 2 .
Itse integrointiprosessiin kuuluu tekstin sisältö-käsitteellisen tiedon kannalta merkittävimpien osien valinta. Tietysti tekstissä ilmaisunsa saaneessa puheluovassa aktissa voi ilmetä informaation redundanssia tai pääsisällön kannalta epäolennaisia katkelmia. On turvallista sanoa, että usein lukijan silmät eivät viivyttele tällaisissa tekstin osissa, vaan tuntevat intuitiivisesti merkityksettömiä tai merkityksettömiä. Erilaiset tekijät, nimittäin "vahvat" ja "heikot" semanttiset linkit tekstin osien välillä, havainnointikohteen tuntemisen yhteydessä ilmenevä oletus, semanttisten aksenttien jakautuminen lausunnon yksittäisten osien välillä 3 vaikuttavat siihen, että tunnistaa, mitä integroidaan ja mikä todella integroidaan.
On huomionarvoista, että itse integraatio, joka vetää jopa merkityksettömiä osia kiertoradalle, edistää niiden uudelleen ajattelua, ja lopulta siitä tulee mahdotonta ajatella ilman näitä osia.
Taideteoksen integrointiprosessi käy läpi useita vaiheita, jotka näiden rivien kirjoittaja kuvailee muissa teoksissa 4 .
Kirjallisen teoksen integrointi edellyttää tämän teoksen toistuvaa lukemista, ja tämä lukeminen etenee joka kerta eri näkökulmasta. Tekstin integraation varmistavissa menettelyissä kiinnitettiin erityistä huomiota ensivaikutelman suhteeseen teoksen eheydestä, joka on saatu sisällön kattamisesta kokonaisuutena ja tyylivälinejärjestelmän yksityiskohtaisen analyysin jälkeen. ja yksittäisten osien semantiikka, joka syntetisoi kaikki elementit, jotka tavalla tai toisella täydentävät teoksen sisältöä.
1 cm: Bassin F.V., Prangishvili A.S., Sherozia A.E. Tajuttoman toiminnan ilmentymisestä taiteellisessa luovuudessa. Filosofian kysymyksiä, 1978, nro 2.
* Kansanmusiikki Eugene H. Tyylilliset voimat narratiivissa. - Julkaisussa: Patterns of Literary Style. The Pennsylvania State University Prêts, 1971, s. 42.
3 Katso: susiEM. Adjektiivin kielioppi ja semantiikka. M., 1978, s. 157, jossa nämä tekijät määräävät tekijän mielestä adjektiivin pakollisen/valinnaisen luonteen ja jonka katsoin mahdolliseksi ekstrapoloida tekstiintegraation alueelle.
4 Galperin I.R. Tyylillisesti merkittyjen tekstiosien semanttisen analyysin periaatteista. - Kirjassa: Semanttisen tutkimuksen periaatteet ja menetelmät. M., 1976; Hän on. Kirjoittajan kielen ja tyylin analyysistä. - Kirjassa: Kirjailijan kieli ja tyyli taideteoksen kirjallisuuskriittisessä analyysissä. Kishi nev, 1977; Hän on. Tyylillinen*. M., 1977.
Integroituminen voidaan havaita vain analyyttisellä lähestymistavalla työhön, ts. ensimmäisen kokonaisvaltaisen havainnon hajoamisen aikana.
Mutta mistä tämä ensivaikutelma teoksen eheydestä tulee? Oletetaan, että tekstin peräkkäisissä osissa on jokin semanttinen lanka, joka luo viestin havainnoinnin lineaarisen luonteen. Tämä säie voi joskus saada viestin painopisteen siirtymään pääaiheesta sivuaiheeseen. Tämä sivuteema liittyy kuitenkin välillisesti tärkeimpiin assosiatiivisiin ja konnotatiivisiin suhteisiin, joita, kuten jo todettiin, ei aina ole helppo jäljittää ja tunnistaa. Voidaan sanoa, että toisistaan etäällä olevien tekstin osien välillä ilmaantuu semanttinen korrelaatio, joka kiteytyy sitä selkeämmin, mitä lähempänä nämä segmentit sijaitsevat ja mitä enemmän niissä on muodollis-kieliopillisia ja leksikaalis-semanttisia yhteyksiä.
Integraatioprosessia vaikeuttaa myös kirjalliselle ja taiteelliselle teokselle tyypillinen tekstin jakautuminen eri muodoissa 1 . Volumetris-pragmaattinen ja kontekstimuuttujajako hidastaa integraatioprosessia, tekstin eheyden havaitsemisprosessia, koska siirryttäessä viestintämenetelmästä toiseen loogista järjestystä ei aina havaita, mutta tällainen vaihto on väistämätöntä. , koska kykymme havaita tietoa heikkenee vähitellen, jos lomakkeen esitystapaa ei muuteta. Mikään ei ole niin väsyttävää kuin yksitoikkoisuus ja yksitoikkoisuus.
Olemme vähitellen tulleet lähemmäksi integraation ymmärtämistä "piilotettuna" kategoriana, luokkana, joka on vieraantunut varmuudesta. Kielioppikategorian käsitteen laajasta tulkinnasta 1 on jo edellä sanottu, tekstiluokat sallivat tietynlaisen epämääräisyyden ja epävarmuuden. Kuitenkin, koska teksti itsessään on eräänlainen organisoitu yhtenäisyys, on luonnollista olettaa, että sen kategoriat ovat "sumeudesta" huolimatta järjestettävissä. Integraatio on yksi tällaisen järjestyksen muoto.
Järjestys on se, mikä helpottaa lukijan, jolle teos on luotu, seurata, kuinka tekstin integrointiprosessi vähitellen toteutuu. M.B. Khrapchenko kirjoittaa tästä: "Dynaamisessa yhtenäisyydessään, sisältönsä, toimintojensa monimuotoisuudessa ja heterogeenisuudessa taideteokset, sekä alkuperäisessä käsitteessään että valmiissa muodossaan, on osoitettu kirjallisuuden ja taiteen "kuluttajalle" 3.
Tarkastellaan nyt, kuinka integraation ja täydellisyyden kategoriat liittyvät toisiinsa ja ovat toisistaan riippuvaisia. Havaitsemamme "maailmankuva" on jatkuvassa liikkeessä ja muuttumassa. Tämän liikkeen jokainen yksittäinen segmentti voidaan kuitenkin havaita diskreetti. Tämä edellyttää prosessin pysäyttämistä. Osoittautuu tietty "poistettu hetki", joka
"Katso luku sh.
Katso Johdanto ja luku. minä
3 Khrapchenko M.B. Todellisuuden kirjallisuusmallinnus. - Kirjassa: Context-73. M., 1974, s. 29.
joka mahdollistaa liikkeen segmentin tarkastelun sen kaikissa ominaispiirteissään, sen muodoissa, yhteyksissä ja komponenttien suunnassa.
Teksti, joka on puheluovan toiminnan, kommunikatiivisen prosessin kiinteä osa, on eräänlainen "poistettu hetki" tästä prosessista. Teksti toistaa sen osan yleisestä "maailmankuvasta", joka putoaa tutkijan (kirjailijan, tiedemiehen, publicistin) näkökenttään tällä erityisellä havaintohetkellä.
Toistan, että minusta vaikuttaa siltä, että joidenkin tutkijoiden mielipide, ettei tekstillä ole rajoja, vaikuttaa virheelliseltä. "Hyvin muotoillussa muodossaan" tekstillä on alku ja loppu. Teksti ilman alkua ja loppua voi olla olemassa vain poikkeuksena typologisesti vakiintuneesta tekstin mallista.
Tekstin luoja asettaa ennen kaikkea itselleen tehtäväksi kertoa lukijalle, hänen asennoistaan, parhaan ymmärryksensä mukaan, omiin tarkoituksiinsa objektiivisen todellisuuden ilmiö, jonka olemukseen hän pyrkii tunkeutua. Jonkin ilmiön tunteminen etenee monimutkaisesti, jaksoittaisesti, päätavoitteesta hajallaan ja siihen palaten, sirpaleiden vaikutelmien ja tuomioiden rikastuneena, mutta kaiken kaikkiaan ajaen yhtä, aiemmin asetettua päätehtävää. Mutta millä ehdoilla tämä tehtävä voidaan katsoa suoritetuksi? Mitä voidaan pitää tekstin lopuna?
Uskon, että tekstiä voidaan pitää täydellisenä, kun sen tarkoitus on tekijän näkökulmasta saanut tyhjentävän ilmaisun. Toisin sanoen tekstin täydellisyys on funktio teoksen taustalla olevasta ideasta, ja sitä käytetään useissa viesteissä, kuvauksissa, pohdiskeluissa, kertomuksissa ja muissa viestintäprosessin muodoissa. Kun tekijän mielestä haluttu tulos saavutetaan itse teeman asteittaisella liikkeellä, sen kehittämisellä, teksti on valmis.
Kuten edellisestä voidaan nähdä, täydellisyyden käsite pätee vain koko tekstiin, ei sen osaan, kuten jotkut tekstin kieliopin tutkijat näyttävät.
Täydellisyys hyvin muotoillun tekstin kategoriana saattaa siis tuntua toteutumattomalta lukijalle, joka ei ole arvannut kirjoittajan tarkoitusta. Kuinka usein kuulee kokemattomilta lukijoilta valituksia siitä, että taideteos jättää hämärän hahmojen tulevasta kohtalosta tai tekijän asettamasta tavoitteesta, toisin sanoen sisältö-käsitteellisesta tiedosta. On huomattava, että joissain tapauksissa kirjoittaja jättää ongelman tarkoituksella ratkaisematta. Onko teksti tässä tapauksessa epätäydellinen? Luulen, että ei. Tekstiä täydentää juuri se, että esitetty ongelma ei näytä kirjoittajan mielestä kypsältä yksiselitteiseen ratkaisuun. Tai hän ei pidä tarpeellisena välittää johtopäätöstä, päätöstä, lopullista tuomiota uskoen, että sisältö-faktuaalinen tieto tai aliteksti, implikaatiot ja olettamukset saavat lukijan etsimään tarpeellista tai mahdollista ratkaisua ja ikään kuin kirjoittajaa itseään. , vain "työntää" häntä.
Ohjeellinen tässä suhteessa on Pushkinin runo "Sadepäivä on sammunut".
Sadepäivä on poissa; sateisen yön sumuSe leviää taivaalla lyijyvaatteilla; Kuin aave mäntylehdon takana;
Sumuinen kuu on noussut...Kaikki synkkä melankolia tuo sieluni.Kaukana, siellä, kuu nousee loistossa;Siellä ilma on täynnä illan lämpöä;Siellä meri liikkuu ylellisessä verhossa
Sinisen taivaan alla...Tässä on aika: nyt hän kävelee vuorellaMeluisten aaltojen upottamille rannoille;
Siellä, rakkaiden kivien alla,Nyt hän istuu surullisena ja yksin...Yksin ... kukaan ei itke hänen edessään, kukaan ei kaipaa;Kukaan ei suutele hänen polviaan unohduksissa;Yksin... hän ei petä kenenkään huulia Ei olkapäitään, eikä kosteita huuliaan eikä lumivalkoisia höyheniä.
Kukaan ei ole hänen taivaallisen rakkautensa arvoinen.
Eikö olekin totta: olet yksin... itket... Olen rauhallinen;
Mutta jos
Sitä tuskin tarvitsee selittää, mitä tästä seuraa mutta jos... Sanan toistoa yksi, epäilys ilmaistu "eikö se totta" ja implisiittinen Olen rauhallinen, sekä sanoilla alkavien negatiivisten lauseiden merkitysten syvyys ei mitään ja piirtää - kaikki tämä kuvaa riittävän läpinäkyvästi runoilijan tilaa, joka kaipaa rakkaansa ja on epäilysten vallassa tämän uskollisuudesta. Ehkä tässä mutta jos... piilotettu uhka tai tuskallinen epäily. Tämä jää ilmeisesti vielä epäselväksi runoilijalle itselleen, mutta runon tekstiä ei tästä syystä voida pitää epätäydellisenä.
Viittaan vielä yhteen esimerkkiin. Henryn tarinassa, jonka otsikko on "Duel", on kuvattu kaksi sankaria, jotka tulivat New Yorkiin aikomuksenaan "voittaa" tämä kaupunki. Toinen heistä on taiteilija, toinen liikemies. Neljä vuotta myöhemmin he tapasivat. liikemies onnistui liiketoiminnassaan, taiteilijaa ei tunneta ja hän on köyhyydessä, mutta hän ei kuitenkaan voi heittää pois suuren, meluisan, häikäisevän, houkuttelevan kaupungin loitsua. Kysymys - kumpi heistä voitti New Yorkin, esitettiin tarinan tekstin kirjoittaja jättää vastaamatta jättäen lukijan vastaamaan. Kysymys kuuluu, voimmeko sanoa, että tämä tarinateksti ei ole valmis? Kuten edellä mainittiin, täydennys tässä on tahallista epätäydellisyyttä. Siinä ei ole mitään paradoksaalista Erilaisissa teksteissä ja erityisesti fiktiossa ja joskus tieteellisessäkin uuden ongelman esittäminen on eräänlainen täydennys, ja tämä on erityisen ilmeistä, kun otsikko itsessään on kysymys, kuten: "Mitä tehdä?" tai "Kuka on syyllinen?" jne.
Täydellisyyden käsitteen selkeyttämiseksi mielestäni on välttämätöntä rajoittaa se joihinkin kaikille teksteille yhteisiin piirteisiin. Tätä varten on tarpeen rakentaa jokin ihanteellinen tekstimalli, joka mahdollistaa vaihtelun, joka toteutetaan kielen eri toiminnallisissa tyyleissä.
Uskon, että yksi näistä merkeistä on täydellisyyden ja otsikon käsitteiden konjugaatio. Valtaosalla erityyppisistä, genreistä, tyypeistä teksteistä on nimi, joka joko selkeässä, konkreettisessa muodossa tai verhotussa, implisiittisessä muodossa ilmaisee tekstin luojan pääidean, idean, käsityksen. Poikkeuksena ovat henkilökohtaisten kirjeiden tekstit, muistelmat ja jotkut muut. Mutta jopa niissä on implisiittisesti yksi yhteinen otsikko, joka voidaan ehdollisesti ilmaista sanoilla - Näin tapahtui kuluneen ajanjakson aikana (minun, kanssamme, yhteiskunnan kanssa).
Voidaan liioittelematta sanoa, että nimi on läsnä jokaisen kynän käsissään. Otsikko on tekstin pakattu, julkistamaton sisältö. Nimi yhdistää ainutlaatuisesti kaksi funktiota - nimitysfunktion (eksplisiittisesti) ja predikaatiofunktion (implisiittisesti). Nimi voidaan metaforisesti kuvata kierrettynä jousena, joka paljastaa sen ominaisuudet käyttöönottoprosessissa. Tässä on aiheellista lainata joitain kirjallisuuden klassikoiden ja tiedemiesten lausuntoja.
Tšehov kirjoitti, että "koko pointti... on kirjan nimessä", ja S.D. Krzhizhanovsky uskoo, että "Nimi on kirjan johtava lause, jonka kirjoittaja esittää kirjan pääasiana."
L.N. Tolstoi vaati, että "otsikko seuraa tarinan sisällöstä". L.S. Vygotsky kirjassa "Taiteen psykologia" kirjoittaa: "... tarinalle on annettu nimi, ei tietenkään turhaan, se sisältää tärkeimmän aiheen paljastamisen, se hahmottaa hallitsevan, joka määrittää koko rakenteen Tämä on Christiansenin estetiikkaan tuoma käsite, joka osoittautuu erittäin hedelmälliseksi, ja sitä on täysin mahdotonta tehdä analysoitaessa mitään "".
Jotkut tutkijat, generatiivisen semantiikan kannattajat, kuten Dressler, uskovat, että tekstin syvä rakenne paljastuu suhteesta, joka vallitsee otsikon ja tekstin pääosan välillä 2 .
Nämä suhteet ovat hyvin erilaisia. Joissakin teoksissa otsikko vain nimeää ongelman, jonka ratkaisu on annettu tekstissä. Toisissa otsikko on ikään kuin itse tekstikorpuksen teesi. Muissa teoksissa se on niin syvälle koodattu, että sen purkaminen on mahdollista vasta koko teoksen lukemisen jälkeen. Siten Somerset Maughamin romaanin "The Painted Veil" otsikko voidaan purkaa vain tuntemalla P.B:n "Sonetti". Shelley: "Älä nosta maalattua verhoa, jota elävät kutsuvat Elämäksi..." Yhtä vaikeaa on ymmärtää Vonnegutin romaanin "Teurastamo viisi tai lasten ristiretki" nimen merkitystä, jos ei tunne yksityiskohtia amerikkalaisten lentokoneiden Dresdenin pommituksista toisessa maailmansodassa.
On tarpeen erottaa nimen rooli erilaisten tekstien malleissa: tieteellisessä, liiketoiminnassa, journalistisessa ja taiteellisessa. Tieteellisissä teksteissä nimi ilmaisee, kuten edellä mainittiin, tärkeintä
1Vygotsky L.S. Taiteen psykologia. M. 1968, s. 204.
2 cm: Hendricks M. O. Essays on Semiolingvistics and Verbal Art. Hague, 1973, s. 58.
sisällöstä, toisinaan paljastaen sen käsitteellisen olemuksen ja toisinaan vain osoittaen ajatuksen aiheeseen. Molemmissa tapauksissa tekstin otsikko ja sisältö liittyvät teoksen pääteemaan. Kirjallisessa tekstissä nimi liittyy usein vain välillisesti sisältö-käsitteelliseen informaatioon. Joskus nimen merkitys verhotaan metaforisesti tai metonymisesti. Viimeinen nimityyppi on jonkin tekstissä esiintyvistä lauseista tai lauseista tai lauseista, ja siitä tulee siten ikään kuin koko tekstiä edustava nimi.
Otsikoita on mahdollista luokitella sen sisältämän lomakkeen, SPC tai SFI mukaan, esimerkiksi: 1) otsikko-symboli, 2) otsikko-työ, 3) otsikko-viite, 4) otsikkoviesti, 5) otsikko-vihje , 6) otsikko-kerrotus (Katso lukujen otsikot 1700-luvun englanninkielisissä romaaneissa.)
Mutta oli otsikko mikä tahansa, sillä on kyky ja lisäksi valta rajoittaa tekstiä ja antaa sille täydellisyyttä. Tämä on sen johtava omaisuus. Se ei ole vain signaali, joka ohjaa lukijan huomion tulevaan ajatuksen esitykseen, vaan myös asettaa puitteet tällaiselle esittelylle. Teksti on ajallisesti ja paikalliselta rajallinen. Kuten alussa todettiin, se on sublatoitu momentti, ja tässä "sublataatiossa" se on täydellinen. Kuvaus määräytyy hetken ehdokkuuden (nimen) - nimen mukaan. Tolstoin romaanin "Anna Karenina" otsikolla ei ole johdantoehdokkuutta (N.D. Arutyunova, 1977), tässä nimitys on erilainen. Sitä voidaan kutsua sisältö-käsitteelliseksi ehdokkaaksi Annasta lähtien. Karenina on kuva. Se saattaa sisältää tietoa sankarittaren elämän konflikteista, hänen tunteistaan, ajatuksistaan, kokemuksistaan. "Anna Karenina", kuten kirjallisuuskriitikot sen määrittelevät, "avoin romaani". Traaginen loppu nähdään jatkona Tolstoin tähän työhön sijoittamalle ajatukselle.
Sisältökäsitteellinen tieto on erityisen kupera sellaisissa taideteosnimikkeissä kuin L.N.:n "Resurrection". Tolstoi, "On the Eve", kirjoittanut I.S. Turgenev, "Kuinka teräs karkaistiin" H.A. Ostrovski jne. Tällaiset nimet ovat koodattuja sisältökäsitteellisiä tietoja. Tšehovin tarinan otsikko "Mitä useimmiten löytyy romaaneista, tarinoista jne.", joka on annettu kokonaisuudessaan sivuilla 38-39, sisältää implisiittisesti kirjoittajan protestin banaalia, vulgaaria, antiestetiikkaa vastaan.
Siten nimi (otsikko) on implisiittinen maksimaalisesti pakattu SCI, ja, kuten kaikella pakatulla, sillä on taipumus avautua, suoristua.
On myös mielenkiintoista huomata nimen yhteys retrospektiivin ja etsintäkategorioihin. Otsikko kiinnittää lukijan huomion esitettävään. Usein lukija kuitenkin kääntyy lukuprosessin aikana uudelleen otsikon puoleen yrittäen ymmärtää sen merkitystä ja korrelaatiota tekstin sisällön kanssa. Siten nimellä, joka on luonteeltaan ilmaisu etsintäkategorialle, on samalla myös retrospektiivisia ominaisuuksia. Tämä nimen kaksoisluonne heijastaa jokaisen väitteen ominaisuutta, joka tunnettuun luottaen on suunnattu tuntemattomaan. Toisin sanoen nimi on temaattis-remaattinen ilmiö.
Täydellisyysongelman yhteydessä on syytä mainita Albert Camuksen mielenkiintoinen ajatus. Hän pitää romaania fiktion erityislajina, ja hän kirjoittaa: "Romaani antaa elämälle muodon, jota siinä ei ole, luoden suljettuja maailmoja ja täydellisiä tyyppejä ... joissa lausutaan lopun sanat" 1 . Ilmeisesti tämä pitäisi ymmärtää näin: elämä on liikkeellään ja kehittymisellään ääretöntä, romaani on rajallinen, elämä näyttää pysähtyvän. "Lopun sanat" ovat mielestäni tekijän käsitteen ilmaisu.
Integraation ja täydellisyyden luokkien tarkasteluprosessissa tuli tarpeelliseksi tehdä ero täydellisyyden ja päättymisen käsitteiden välillä. Täydellisyys asettaa rajan tekstin laajentamiselle ja paljastaa sen sisältö-käsitteellisen tiedon implisiittisesti tai eksplisiittisesti otsikossa. Loppu on viimeinen jakso tai kuvaus teoksen juonen (juonen) kehityksen viimeisestä vaiheesta. Toisin sanoen loppu on eräänlainen tekstin "piste".
Täydellisyyden käsite viittaa siis sisältökäsitteelliseen informaatioon ja loppu päinvastoin vain sisältö-faktuaaliseen informaatioon.
Ymmärrän täysin, kuinka ehdollinen tällainen erottelu on, mutta se on välttämätöntä, koska nämä tekstin käsitteet, kuten monet muut, tarvitsevat selvennystä ja jonkin verran tunnettujen sanojen terminologiaa.