Žodžio asonansas reikšmė literatūros terminų žodyne. Aliteracija: pavyzdžiai literatūroje Kas yra asonansiniai pavyzdžiai

07.05.2022

Meno kūriniuose, o daugiausia poezijoje, fonetiniam kalbos išraiškingumui sustiprinti naudojami įvairūs metodai. Ypatingai organizuota poetinė kalba įgauna ryškų emociškai išraiškingą koloritą. Tai viena iš priežasčių, kodėl poezijos turinys neleidžia „perpasakoti prozoje“

Pagrindinis kalbos fonetinio išraiškingumo didinimo principas yra tam tikros garso spalvos žodžių parinkimas, tam tikrame garsų skambutyje. Garsinė žodžių konvergencija sustiprina jų perkeltinę reikšmę, o tai įmanoma tik literatūriniame tekste, kur kiekvienas žodis atlieka svarbų estetinį vaidmenį. Pagrindinis būdas sustiprinti meninės kalbos fonetinį išraiškingumą yra garso instrumentai - stilistinė priemonė, susidedanti iš artimo skambesio žodžių parinkimo, pavyzdžiui:

Petras puotauja. Ir išdidus ir aiškus

Ir jo akys pilnos šlovės.

Ir jo karališkoji šventė yra graži.

Čia kartojasi balsės (o, a) ir priebalsiai (p, p, t). Dėl to eilėraštis tampa muzikalus ir ryškus; garsų pasikartojimų gausa tarsi atspindi šlovinto pergalingo triumfo platumą. Kalbos skambesys pabrėžia pagrindinius, dominuojančius tekste žodžius Petras puotauja.

Paprastai eilėraštis instrumentuojamas (kaip mūsų pavyzdyje) kartojant kelis garsus vienu metu. Ir kuo daugiau jie įsitraukia į tokį „vardinį skambutį“, tuo aiškiau girdisi jų kartojimas, tuo daugiau estetinio malonumo teikia teksto skambesys.Tokia yra Puškino eilučių garsinė instrumentacija: Žiūrėk: laisvas mėnulis vaikšto po tolimu skliautu; Puoselėtas rytų palaimoje, šiauriniame, liūdniame sniege nepalikai jokių pėdsakų (apie kojas); Jai anksti patiko romanai; Kieno kilni ranka nuskins senolio laurus!; Ir padovanosiu apgalvotą aprangą; Lova išklota kilimu; Po kelių dienų supykęs choras pradeda nepadorų ginčą ir tt

Vietoj termino „garso instrumentavimas“ kiti kartais vartoja: „priebalsių instrumentavimas“ ir „balsių harmonija“. Eilių teoretikai aprašo įvairius garso instrumentavimo tipus. Įvardinsime tik svarbiausius iš jų.

Priklausomai nuo pasikartojančių garsų kokybės, yra aliteracija ir asonansas .

Aliteracija vadinamas priebalsių kartojimu. Pavyzdžiui:

Ateis naktis; mėnulis sukasi aplinkui

Žiūrėk į tolimą dangaus skliautą,

Ir lakštingala tamsoje

Įsijungia skambančios melodijos.

Šiose Puškino linijose pastebimos aliteracijos n, d, s, v.

Mūsų klausa su didžiausiu tikrumu pagauna priebalsių pasikartojimą, stovintį iš anksto kirčiuotoje padėtyje ir absoliučioje žodžio pradžioje. Atsižvelgiama į ne tik tų pačių, bet ir tam tikru būdu panašių priebalsių pasikartojimą. Taigi, aliteracija galima d - t arba z - s ir tt Pavyzdžiui:

Kovas!

Taigi tą kartą

sprogo į branduolius.

Į senus laikus

Taip kad vėjas

Tik

plaukų raizginys(Majakovskis).

Pirmoje šios ištraukos dalyje esančios aliteracijos su r, persekiojamas ritmas, staigus šių eilučių skambesys nekelia abejonių dėl garsinio rašymo tikslo, kuriuo poetas siekia perteikti maršo muziką, jo dinamiką. kova, sunkumų įveikimas...

Kitais atvejais figūrinė garsinio rašymo simbolika yra abstraktesnė. Taigi, tik vaizduotė padės mums pajusti aliteracijose f - z šiurpinantį metalo vėsumą ištraukoje iš N. Zabolotskio poemos „Gervės“

Ir lyderis su marškiniais iš metalo

Lėtai grimzta į dugną

Ir aušra susiformavo virš jo

Auksinė spindesio vieta.

Garsinė simbolika mokslininkų vis dar vertinama nevienareikšmiškai. Tačiau šiuolaikinis mokslas neneigia, kad kalbos garsai, tariami net atskirai, už žodžių ribų, gali sukelti mumyse negarsines reprezentacijas. Tuo pačiu metu kalbos garsų reikšmes gimtoji kalba suvokia intuityviai, todėl jos yra gana bendro, miglotos.

Pasak ekspertų, fonetinė reikšmė. sukuria savotišką „neaiškią aureolę“ asociacijų aplink žodžius. Šio neapibrėžto žinių aspekto jūs beveik nesuvokiate ir jis paaiškinamas tik kai kuriais žodžiais, pavyzdžiui: varnalėša, niurzgėjimas, murmėjimas, balalaika - arfa, lelija. Tokių žodžių skambesys labai paveikia jų suvokimą.

Meninėje kalboje, o ypač poezijoje, yra tradicija garsus skirstyti į gražius ir bjaurius, šiurkščius ir švelnius, garsius ir tylius. Žodžių, kuriuose vyrauja tam tikri garsai, vartojimas gali tapti priemone tam tikram stilistiniam efektui poetinėje kalboje pasiekti.

Organiškas garsinio rašto ryšys su turiniu, žodžio ir vaizdo vienove garso instrumentacijai suteikia ryškų vaizdavimą, tačiau jos suvokimas neatmeta subjektyvumo. Štai pavyzdys iš Asejevo eilėraščio „Plaukimas“:

Atsigulkite ant šono

įtempk petį

plaukiu į priekį

palaipsniui

įvaldė bangą

pramogai

ir skaidrus vanduo.

Ir sek paskui mane

nepalikdamas pėdsakų

Garbanos

piltuvo vanduo.

Mums atrodo, kad aliteracijos w - n perteikia slydimą išilgai bangų; nuolatinis kartojimas in paskutinėse eilutėse jis sukelia uždaros linijos, apskritimo idėją, kuri yra susijusi su piltuvėliais ant vandens. Galite su tuo nesutikti...

Tokio „garso ir pojūčio panašumo“ nustatymas gali būti pagrįstas gana sudėtingomis asociacijomis. Pavyzdžiui, Pasternako eilutėse

Šopenas užrašė savo svajonę

Ant juodo muzikos stendo pjovimo -

žodyje „muzikinis stendas“ galite pamatyti fantastiškus sapno kontūrus įnoringame garsų pasikartojimų rašte ir rusų fonikai neįprastų garsų derinyje

Maršako eilėraštyje „Žodynas“ tokia eilutė yra vaizdinga: Jo stulpeliais mirga jausmų kibirkštys.Čia yra dvigubai kartojamas derinys apytiksliai tarsi vaizduoja „mirksėjimą“.

Nepriklausomai nuo vaizdinio garsinio rašto supratimo, jo vartojimas poetinėje kalboje visada sustiprina eilėraščio emocionalumą ir ryškumą, sukuria jos skambesio grožį.

Aliteracija yra labiausiai paplitęs garso kartojimo būdas. Tai paaiškinama dominuojančia priebalsių padėtimi rusų kalbos garsų sistemoje. Priebalsiai vaidina pagrindinį semantinį vaidmenį kalboje. Iš tiesų, kiekvienas garsas neša tam tikrą informaciją. Tačiau šešios balsės šiuo atžvilgiu yra žymiai prastesnės už trisdešimt septynis priebalsius. Palyginkime tų pačių žodžių „įrašą“, padarytą naudojant tik balses ir tik priebalsius. Iš derinių vargu ar atspėsite ee, ayuo, ui, eao bet kokius žodžius, tačiau verta tuos pačius žodžius perteikti priebalsiais, ir mes galime lengvai „perskaityti“ rusų poetų vardus: „ Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv. Toks priebalsių „svoris“ prisideda prie įvairių dalykinių-semantinių asociacijų kūrimo, todėl aliteracijų raiškos ir vaizdinės galimybės yra labai reikšmingos.

Kitas, taip pat dažnas, garso kartojimo tipas yra asonansas.

Asonansas – balsių kartojimas (Laikas, laikas, ragai pučia... – Puškinas). Asonansas dažniausiai grindžiamas tik pabrėžtais garsais, nes balsės dažnai keičiasi nekirčiuotoje padėtyje. Todėl kartais asonansas apibrėžiamas kaip kirčiuotų arba silpnai redukuotų nekirčiuotų balsių kartojimas. Taigi, eilutėse iš Puškino „Poltavos“ asonansai toliau a ir toliau apie sukurti tik kirčiuotas balses: Rami Ukrainos naktis. Dangus skaidrus. Žvaigždės šviečia. Oras nenori įveikti savo mieguistumo. Ir nors daugelis nekirčiuotų skiemenų kartoja šių fonemų variantus, perduodamus raidėmis oi ai, jų garsas neturi įtakos asonansui.

Tais atvejais, kai nekirčiuoti balsiai nepasikeičia, jie gali padidinti asonansą. Pavyzdžiui, kitoje Poltavos strofoje kalbos garsas lemia asonansą į adresu; kadangi šio garso kokybė nesikeičia, ir neįtemptoje padėtyje adresu pabrėžia fonetinį paryškintų žodžių panašumą: Tačiau ilgos bausmės pagundose, ištvėrusi likimo smūgius, Rusija sustiprėjo. Taigi sunkus mlatas, gniuždantis stiklą, kala damasko plieną(paskutinėse dviejose eilutėse asonansas į adresu jungiasi su asonansu a). Tame pačiame tekste dažnai lygiagrečiai naudojami skirtingi garsų pasikartojimai. Pavyzdžiui: Sninga, sninga visoje žemėje iki galo. Degė žvakė ant stalo, degė žvakė(Pasternokas). Čia yra asonansas e, ir aliteracijos įjungtos m, l, s, v; pasikartojantys priebalsių deriniai: ml, saulė- Šv.. Visa tai sukuria ypatingą poetinių eilučių muzikalumą.

(I.B. Golub, D.E. Rosenthal, „Geros kalbos paslaptys“, M .: Tarptautiniai santykiai, 1993)

Asonanso technika, skirta poetinės kalbos išraiškingumui sustiprinti, taip pat naudojama kuriant garsinį raštą. Asonansas (iš prancūzų kalbos assonance – sąskambis) – tai pasikartojantis vienarūšių balsių garsų kartojimas eilėraštyje. Pastebėjome, kad balsių garsų modelis išryškina reikšmių ir vaizdų kuriamą mentalinį vaizdą. Kartais netiksliuose rimuose priebalsiai nesutampa, bet balsės – nedera.

Tyrėjas B.S. Lokšina studijavo Bloko poezijos asonansą. Ji pažymėjo, kad Blokas dažnai naudojo šią techniką savo poezijoje. Balsiai yra drėgmė, dėl kurios jo eilėraščiai tampa sklandūs. Pavyzdžiui, eilėraštyje „Apgaulė“ (1904 m. kovo 5 d.) garsas pastatytas ant aidinčių balsių. Garsų [o] ir [e] asonansas padeda poetui nupiešti lūžio vaizdą:

Tuščioje juostoje šaltinio vandenys

Jie bėga, murma, o mergina juokiasi...

Atrodo, garsai sklinda iš toli...

Bloko eilėraštis – pasinėrimas į poetinės kalbos „melodingumo“ stichiją. Rime svarbu tarimas, o ne tarimas. K. Čukovskis pastebėjo, kad Bloko eilėraščio melodija pastatyta ant balsių – tai meilės ir laimės muzika. Muzikinis poetinės kalbos skambesys yra ir informacijos būdas, t.y. turinys. Garso sutapimas su semantiniu skirtumu lemia turtingą turinį. Muzikinis rimo skambesys kilęs ne tik iš fonetikos, bet ir iš semantikos.

Garso [e] asonansas sukuria svajonių apie neįgyvendinamus gimimo jausmą. Garso pertvarkymas naudojamas monotonijai, švelnumui, sklandumui perteikti:

Dar blyškios aušros danguje,

Tolumoje gieda gaidys.

Laukuose bręstančioje duonoje

Kirminas užsidegė ir užgeso.

Assonance yra plačiai naudojamas kuriant netikslius rimus. Asonansas naudojamas kaip originalus instrumentas, suteikiantis ypatingą skonį meniniam tekstui, ypač poetiniam.

Kalbos fonetiniam išraiškingumui sustiprinti poezijoje naudojamos įvairios technikos. Poetai siekia garsinio žodyno panašumo, parinkdami žodžius, kuriuose kartojasi tie patys ar panašūs garsai, ištisus sąskambius. Tačiau būtų klaidinga manyti, kad garsiniai pakartojimai yra privalomas poetinio kalbėjimo priedas.

Fonetinės anaforos, išreikštos balsių garso [ir] kartojimu, pavyzdžiai:

Ir jie dainavo su vėju apie pavasarį ...

Ir aš tyliai ėjau...

(„Išėjau. Jie išėjo lėtai“, 1901);

O dabar išgirsk kanopų garsą,

Ir baltas arklys veržiasi link manęs ...

Ir paaiškėjo, kas tyli

Ir juokiasi ant tuščio balno.

Fonetinės anaforos, išreikštos priebalsio garso [v] kartojimu, pavyzdžiai:

„Įeikite į niūrius chorus,

Dingti dainuojančių minioje“

priebalsio garsas [n]:

Man šnibždėjo gauruota pasaka,

Išpranašavo užburtą pievą.

Blokas turi leksinę anaforą (tų pačių žodžių kartojimą). Pavyzdžiai A. Bloko poezijoje:

Įtemptas į širdies mirties bedugnę,

Esu abejingas pilkas nebendraujantis...

Minia rėkia – man be galo šalta

Minia šaukia – aš nebylys ir nejudantis.

(„Kai minia aplink stabus ploja...“,
1899 m. vasario 23 d.).

Paskutinės dvi šio eilėraščio eilutės prasideda žodžiu „minia“, kuris kartojamas du kartus, sukuriant ritmiškesnį skiemenį. Žodžio „aš“ kartojimas rodo individualizmą, kuris turi niūrų, dekadentišką charakterį. Prieš akis iškyla vienišų, susvetimėjusių žmonių, juos paliekančio poeto vaizdas. K.D. Višnevskis rašo, kad ritminė organizacija, rimas, visokie sąskambiai, poezijos pauzės įvelka į skambų eilėraštį, kartu su turiniu stipriai veikia mus, daro poeto mintį išgaubtą ir įsimintinesnę.

Bloko „Dvigubame“ dviejų pasaulių susidūrimas žmogaus sieloje parodomas kaip muzikinio (jaunas vyras) ir antimuzikinio („senstantis jaunuolis“) kaita. Muzikinė melodija koreliuoja su tyros, aukštos meilės atmintimi: Kur kažkada ilsėjosi, // Kur tu atsidusai apie gyvenimo paslaptis... („Dvigubas“, 1901 m. gruodžio 27 d.) .

Daugiau pavyzdžių:

Vėjas švokščia ant tilto tarp stulpų,

Juodas siūlas po sniegu dūzgia.

Stebuklas šliaužia po mano rogėmis

Stebuklas dainuoja ir dainuoja man iš viršaus ...

Šiomis dienomis buvai mano

Kaskart vis geriau...

Per tylų purkštukų ūžesį,

Per moteriškos šypsenos paslaptį

Buvo paprašyta bučinio į lūpas,

Širdyje klausė smuiko garsai...

Muzikinės frazės dainoje kartojasi, kaitaliojasi, norėtųsi sakyti „rimas“ – tarsi eilėraščio eilutės. O eilėraščio eilutės savo ruožtu yra muzikinių frazių analogai. Poetinės kalbos muzikalumas pasiekiamas naudojant garsinę epiforą – eilėraščio pabaigos pakartojimą, pavyzdžiui, A. A. eilėraštyje. Blokas „Iš ąžuolo išdrožiau lazdą...“ (1903 m. kovo 25 d.): Drabužiai prasti ir nemandagūs, O, kaip neverta draugo! .

Tyrinėtoja Krasnova L. pažymi, kad „Blokas taip pat turi platų vidinių rimų spektrą, sukuria savitą jo eilėraščių melodiją, gilina galutines harmonijas“. Vidinis rimas yra asonanso, aliteracijos ir skiemeninio pasikartojimo eilutėse derinys. Tai galingas formalaus skiemens vientisumo, teksto vientisumo įrankis. Vidinis rimas turi tas pačias savybes ir tuos pačius tipus kaip ir skiemenų kartojimas, tačiau skiriasi nuo jo tuo, kad kartojasi ne tik atskiri žodžių skiemenys, bet ir ištisi žodžiai su atskiromis skiemenų ar raidžių permutacijomis.

Bloke naudojami netikslūs rimai, sutrumpinti rimai. Vidiniai keitimai nedažni, t.y. Blokas sunaikina garsinius raštus, natūraliai susiformavusius rusiškame netiksliame rime. Pavyzdžiai:

Krinta vakarinės rožės

Jie krinta tyliai, lėtai.

Prietaringai meldžiuosi

Verkiu ir skaudžiai atgailauju.

Man kilo juokingos mintys

Svajojau, kad nesu viena...

Ryte pabudau nuo triukšmo

Ir besiveržiančių ledo lyčių traškesys.

Nuėjau į palaimą.

Kelias spindėjo

Vakaro rasa su raudona šviesa,

Garso įrašymo tikslas menine prasme gali būti tiesiog sukurti muzikinį kalbos skambesį, harmoniją. Nepažeidžiant loginės kalbos pusės, toks garsinio rašymo naudojimas yra estetiškai pagrįstas. Ypatingo grožio kalbai suteikia darnus sąskambių, atskirų priebalsių, žodžių kartojimas.

R.R. Čaikovskis mano, kad apie garsinį rašymą galima kalbėti tik tada, kai garsinė teksto instrumentacija yra skirta tam tikrus semantinio turinio aspektus sustiprinti ir tam tikrą skaitytojo emocinę būseną sukurti.

Blokas nemėgo klausytis jo eilėraščių ir teigė, kad juos rašė ne dėl tarimo, o dėl skaitymo. Garsas yra prasmės laidininkas. Šiame kontekste garsinis raštas vartojamas reiškiant frazės garso kompozicijos atitikimą vaizduojamajai. Priebalsių ar balsių kartojimas eilėraščiuose padeda skaitytojui įsivaizduoti vaizdą ar išgirsti garsą.

Asonansas dažniausiai grindžiamas tik kirčiuotomis balsėmis, nes. nekirčiuotoje padėtyje balsės keičiasi. Tais atvejais, kai nekirčiuoti balsiai nepasikeičia, jie gali padidinti asonansą.

Ankstyvieji Bloko dainų tekstai užpildyti mistiniais ir religiniais simboliais. Balsinis garsas [o], pasikartojantis, perteikia savęs ir savo kelio priešpriešą minios pasauliui:

meninio garso rašymo tekstų blokas

Kol rami koja

Aš einu, galvoju ir dainuoju,

Juokitės iš apgailėtinos minios

Ir aš jai neduodu kvapo

Balsių ir priebalsių „šaukimas“ išsiskiria kalbos segmentais, atskirtais pauzėmis, tarsi pasigirsta atodūsis, nes garsų [d], [o], [x] derinys sukuria atodūsio iliuziją.

A. Blokas pasiekė skirtingų kūrybos rūšių – garsų muzikos, žodžių poezijos ir tapybos spalvų – persismelkimo, jų susiliejimo harmonijos. Studijuodamas, be prasmingo garso komponento, A.P. Žuravlevas mato ryšį tarp garso ir spalvos. Jis kalba apie tam tikrų garsų naudojimo dažnumą kuriant tam tikras garso ir spalvų asociacijas. A. Bloko eilėraštyje „Gamayun, pranašiškas paukštis“ (1899 m. vasario 23 d.) V. Vasnecovo paveikslo spalvų gama nusakoma eilėraščio žodžiais, palaikoma prasminga garsų muzika. Poetas aprašo V. Vasnecovo paveikslą:

Ant nesibaigiančių vandenų

Saulėlydžio metu apsirengęs purpurine spalva,

Ji kalba ir dainuoja

Negaliu pakelti neramių sparnų...

Piktųjų totorių jungas transliuoja,

Transliuoja kruvinų egzekucijų seriją,

Ir bailys, ir alkis, ir ugnis,

Nedorėlių jėga, dešiniųjų mirtis...

Apimtas amžino siaubo,

Gražus veidas dega meile,

Bet viskas skamba tiesa

Burnos pasruvo krauju! .

Skaičiuojant garso spalvą paaiškėjo, kad eilėraštyje tarp balsių ryškiausiai dominuoja „raudona“ A ir Z, po to „tamsi“ Y ir „tamsiai žalia“ U. Tačiau tą patį spalvotą paveikslą sukuria žodžiai. : saulėlydžio violetinė, kruvinos egzekucijos, ugnis, kraujas. Grėsmingi įvairių atspalvių tamsiai raudoni tonai pabrėžia tragiškas pranašystes, kurios, deja, tada išsipildė iki galo. Akivaizdu, kad garsas ir žodinės spalvos visiškai sutampa.

Garsinė raiška poetiniuose tekstuose gali būti ir ryškesnė, ir susilpninta arba sumažinta. Šiam reiškiniui įtakos turi garso audinio prisotinimas labiau nuspėjamais ar mažiau nuspėjamais elementais, visos garso struktūros informatyvumas ir išraiškingumas. Pasak A.P. Žuravlevo, poetiniuose kūriniuose garsų turtingumas naudojamas kaip ypatinga vaizdinga ir išraiškinga priemonė, padedanti „glaudžiau sujungti formą su turiniu“, visapusiškiau, šviesiau išreikšti turinį. Analizuojant kūrinius, būtina atsižvelgti į ritmą, tarsi eilėraščio pulsą; eilėraščiui ypatingą skambesį suteikiantis rimas. Šie komponentai turi labai stiprią įtaką garsų turinio suvokimui, nes eilėraštyje informatyvesni yra ritmo „atskaitiniai“ garsai, o visų pirma – kirčiuoti balsiai; o rimą formuojantys garsai yra pabrėžtinai reikšmingi.

A. Bloko eilutės: Nedrąsiai, tamsiai ir giliai Mano stygos verkė. Vėjas iš toli atnešė Tavo skambios dainos („Vėjas iš toli atnešė“, 1901 m. sausio 29 d.) skamba ištemptai, laisvai, melodingai. Šis efektas sukuria asonansą – tų pačių balsių garsų kartojimą, pagyvina poetinę kalbą. Emociniai-vaizdiniai vaizdai, gimę šio poetinio įtaiso dėka, yra ryškūs, stiprūs, tikrai apčiuopiami; sukuria buvimo, detalumo efektą.

Poetiniame tekste labai svarbi fonetinė kalbos pusė. Skaitant Bloko „Fabriką“ (1903 m. lapkričio 24 d.), pati pirmoji frazė su asonansu [o] sukuria kažkokią skausmingą įtampą, nemalonią ir grėsmingą: „Kaimyniniame name langai zholta...“ . Be to, pasineriant į poetinį tekstą, stiprėja nevilties ir beviltiškumo atmosfera:

Girgžda apgalvoti varžtai,

Žmonės ateina prie vartų.

O vartai kurčiai užrakinti...

Teisingas tonų rinkinys iš pradžių padėjo Blokui atskleisti kūrinio temą ir idėją ne tik perkeltine, semantine prasme, bet ir per garsinį raktinių žodžių apvalkalą. Kokią išvadą galima padaryti iš pateiktų pavyzdžių? Toks, kad asonansas yra stipriausia poetinės kalbos išraiškingumo priemonė, kaip garso raiškos kūrimo technika, įtempta ir šviesi.

Asonansas taip pat atlieka organizacinį lemiamą vaidmenį. Juk tam tikras balsių skaičius sukuria ritminį eilučių raštą atskirai ir eilėraštį kaip visumą. Šiuo požiūriu asonansas gali būti lyginamas su muzikiniais instrumentais. Be to, garsinio rašymo reiškinys yra tarpusavyje susijęs su balsių garsų ilgiu.

„Išėjau į naktį – žinoti, suprasti

Tolimas ošimas, artimas ūžesys,

Priimti neegzistuojantį

Patikėk įsivaizduojamu žirgo trypimu...

Ir aš klausiausi - ir išgirdau:

Tarp virpančių mėnulio dėmių

Toli arklys garsiai šuoliavo,

Ir lengvas švilpimas buvo suprantamas “

Tam tikrų nuotaikų balsių spalva nėra pastovi. Kitų garsų aplinka jiems turi įtakos. Apytiksliai rimai eilėraščio ritmui ir judėjimui suteikia tam tikros dinamikos, energijos. Ir tuo pačiu jie gali padėti perteikti, pavyzdžiui, psichikos nesantaikos, disonanso, skilimo ir net nevilties būseną, kuri užvaldo autorių ir jo lyrinį herojų.

Taigi Blokas savo poezijoje dažnai naudojo asonanso techniką. Asonansas suprantamas kaip ypatinga literatūrinė priemonė, kurią sudaro balsių garsų kartojimas tam tikrame teiginyje.

Menininkai ir žodžio meistrai garsinio rašto griebiasi ne tik dėl estetinių tikslų, bet ir spręsdami sudėtingesnes stilistines problemas. Poetai gali naudoti garsinį rašymą, kad atliktų rimtą semantinę funkciją poetinėje kalboje. Be semantinės funkcijos, garso įrašymas gali veikti kaip garso vaizdas. Kartu temos raida, siužetas, meninių vaizdų garsinis koloritas ir kt. atsispindi garsų tapybos metoduose. Garsinio rašymo priemonės gali būti poetinės kalbos eufonija arba disonansas. Kaip eilėraščių skambesio išraiškingumo didinimo technika naudojama onomatopoėja. Taip pat garsinis rašymas poezijoje gali atlikti ekspresyvią-vaizdinę ir emocinę-raiškią funkcijas, kuriose vaizdingos išraiškos įgauna ypatingą išraišką. Kaip išraiškinga priemonė šiuolaikinėse žurnalų ir laikraščių straipsnių antraštėse naudojami garsiniai pasikartojimai. O šiuo atveju garso įrašymo tikslas – patraukti dėmesį.

Meno kūrinyje, daugiausia poezijoje, fonetiniam kalbos išraiškingumui sustiprinti naudojami įvairūs metodai. Viena iš pagrindinių vaizdinių fonetikos priemonių yra stilistinė priemonė, susidedanti iš panašaus skambesio žodžių parinkimo:

Petras puotauja. Ir išdidus ir aiškus

Ir jo akys pilnos šlovės.

Ir jo karališkoji šventė yra graži.

(A.S. Puškinas)

Čia kartojasi priebalsiai [p], [p], [r] ir balsiai [o], [a]. Dėl to eilėraštis tampa muzikalus ir ryškus.

Atsižvelgiant į pasikartojančių garsų kokybę, išskiriama aliteracija ir asonansas.

Aliteracija vadinamas priebalsių kartojimu:

Esu laisvas vėjas, visada pučiu

Mojuosi bangomis, glostau gluosnius,

Šakose dūsauju, dūsauju, nebyliu,

Branginu žolę, branginu laukus.

(K.D. Balmontas)

Priebalsių garsų [l], [l '], [c], [c '] kartojimas sukuria vėjo vaizdą, kurio dvelksmas jaučiamas beveik fiziškai.

A.S. puikiai įvaldė šią techniką. Puškinas. Romane „Eugenijus Oneginas“ jis aprašo du pramoginius šokius:

Suskambo mazurka. įpratęs

Kai griaudėjo mazurka,

Didžiojoje salėje viskas drebėjo,

Parketas suskilęs jodiniais kulnais,

Rėmeliai drebėjo ir barškėjo;

Dabar tai ne taip: o mes kaip damos,

Slystame ant lakuotų lentų.

Priebalsių garsų pasirinkimas leidžia skaitytojui aiškiai suprasti skirtumą tarp tajų: garsų [g], [p], [h], [g] sankaupa aprašant pirmąjį šokį sukelia jo greitumo jausmą. , energija; antrojo šokio sklandumą, lėtumą pabrėžia garsų gausa [l], [m].

Asonansas vadinamas balsių kartojimu. Asonansas paprastai grindžiamas tik kirčiuotomis balsėmis, nes nekirčiuotoje padėtyje balsės sumažinamos:

Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas, [oh-oh-ah]

Lakštingalos trilai, [uh]

Sidabras ir bangavimas [oh-ah]

Mieguistas upelis, [ooh]

Nakties šviesa, nakties šešėliai, [uh-uh]

Šešėliai be pabaigos, [uh]

Stebuklingų pokyčių serija [uh]

Mielas veidas, [uh]

Dūmuose debesyse purpurinė rožė,

Gintaro žvilgsnis, [ooh]

Ir bučiniai ir ašaros, [a-o]

Ir aušra, aušra! ... [a-a].

Skrendu greitai, bet ant ketaus bėgių galvoju apie savo mintis.

(N. A. Nekrasovas)

Garsas [y] kartojamas, sukuriant dūzgiančio skubančio traukinio įspūdį.

Toliau pateiktuose poetiniuose tekstuose asonansas derinamas su aliteracija, kuri sukuria ypatingą poetinių eilučių muzikalumą:

Tačiau atpirkdamas ilgą bausmę,

Patyręs likimo smūgius,

Sustiprėjo Rusija. Toks sunkus mlat

Stiklo smulkinimas, damasko plieno kalimas.

(A.S. Puškinas)

Rami Ukrainos naktis. skaidrus dangus,

Žvaigždės šviečia.

Oras nenori įveikti savo mieguistumo.

(A.S. Puškinas)

Melo, melo, bet visa žemė,

Iki visų ribų.

Žvakė degė ant stalo

Žvakė degė.

(B.L. Pasternakas)

Kitas garso rašymo būdas (frazės fonetinės kompozicijos atitikimas pavaizduotam paveikslėliui) onomatopoezija- žodžių, kurie savo skambesiu primena šio reiškinio klausos įspūdžius, vartojimas.

Daugiau nei du šimtmečius A.P. Sumarokovas, kur varlių kurkstymas pavaizduotas taip:

O kaip, o kaip mes pas tave ateiname, Dievai nesako!

Yra žodžių, kurie ištarti primena veiksmus, kuriuos jie vadina: ošimas, šnypštimas, trinktelėjimas, niurnėjimas, tarškėjimas, tiksėjimas ir tt Tokių žodžių skambesį meninėje kalboje sustiprina jų fonetinė aplinka:

Čia užklumpa lietus.

(A. Tvardovskis)

Sąskambio [kr] kartojimas primena lietaus lašų bakstelėjimą į geležinį stogą.

Patarlėje: Nuo kanopų plakimo per lauką skraido dulkės- pagrindinio onomatopoetinio žodžio „toyota“ fonetinį išraiškingumą sustiprina aliteracija [t-p].

Rimas - ryškus eilėraščio bruožas taip pat pagrįstas rusų fonetinės sistemos fonetinėmis galimybėmis - garsų pasikartojimais:

Kalnų viršūnės Miegokite nakties tamsoje.

Ramūs slėniai, pilni gaivaus miglos.

(M.Yu. Lermontovas)

Laukai suspausti, giraitės plikos,

Rūkas ir drėgmė iš vandens,

Tyli saulė riedėjo už kalno mėlynumo.

(S.A. Yesenin)

Audra uždengia dangų rūku,

Sukiojantys sniego viesulai;

Kaip žvėris, ji kauks

Jis verks kaip vaikas.

(A.S. Puškinas)

Svarbi poetinės kalbos organizavimo priemonė yra stresas, jis ritmingai sutvarko eilėraštį. Skatina

fonetinis kalbos ritmo ir intonacijos išraiškingumas. Ritmas yra tam tikras kalbos skaidymo būdas, prisidedantis prie pusiausvyros ir eufonijos. Jo pagalba sukuriama tam tikra nuotaika, pabrėžiamos emocinės ir ekspresyvios teksto savybės. Visų tipų fonetinės kalbos išraiškingumo priemonės leidžia ne tik iki galo perteikti melodingą poetinės kalbos esmę, bet ir atskleisti kūrinio prasmę.

testo klausimai

1. Kas vadinama aliteracija?
2. Kas vadinama assonansu?
3. Kas yra onomatopoėja?
4. Kas yra rimas?

Seminaras

Užduotis 1. Pasirinkite asonansą, aliteraciją. Paaiškinti fonetines kalbos raiškos priemones.

Ottol kartą sugriuvo po griūties,

Ir nukrito stipriu smūgiu

Ir užblokavo visą tarpeklį tarp uolų,

Ir sustojo galinga Tereko banga...

Pagrindinis kalbos fonetinio išraiškingumo didinimo principas yra tam tikros garso spalvos žodžių parinkimas, tam tikrame garsų skambutyje. Garsinis žodžių konvergencija sustiprina jų perkeltinę reikšmę, o tai įmanoma tik literatūriniame tekste, kur kiekvienas žodis atlieka svarbų estetinį vaidmenį. Pagrindinis būdas sustiprinti meninės kalbos fonetinį išraiškingumą yra garso instrumentai - stilistinė priemonė, susidedanti iš artimo skambesio žodžių parinkimo, pavyzdžiui:

Petras puotauja. Ir išdidus ir aiškus

Ir jo akys pilnos šlovės.

Ir jo karališkoji šventė yra graži.

Paprastai eilėraštis instrumentuojamas (kaip mūsų pavyzdyje) kartojant kelis garsus vienu metu. Ir kuo daugiau jie įsitraukia į tokį „vardinį skambutį“, tuo aiškiau girdisi jų kartojimas, tuo daugiau estetinio malonumo teikia teksto skambesys. Tokia yra Puškino eilučių garsinė instrumentacija: „Žiūrėk: laisvas mėnulis vaikšto po tolimu skliautu“; „Rytų palaimoje nešamas, ant šiaurinio, liūdno sniego nepalikai pėdsakų“; „Ji anksti pamėgo romanus“; „Kieno kilni ranka nuskins senolio laurus!“; „Ir aš padovanosiu apgalvotą aprangą“; „Lova išklota kilimu“; „Piktas įpėdinių choras pradeda nepadorų ginčą“ ir kt.

Atsižvelgiant į pasikartojančių garsų kokybę, išskiriama aliteracija ir asonansas.

Aliteracija vadinamas priebalsių kartojimu. Pavyzdžiui:

Ateis naktis; mėnulis sukasi aplinkui

Žiūrėk į tolimą dangaus skliautą,

Ir lakštingala tamsoje

Įsijungia skambančios melodijos.

Šiose Puškino eilutėse pastebimos aliteracijos n, d, s, v.

Kovas!

Taigi tą kartą

už nugaros

sprogo į branduolius.

Į senus laikus

Taip kad vėjas

susijęs

Tik

plaukų raizginys.

(Majakovskis)

Pirmoje šios ištraukos dalyje esančios aliteracijos su „p“, susmulkintas ritmas, staigus šių eilučių skambesys nekelia abejonių dėl garsinio rašymo tikslo, kuriuo poetas siekia perteikti maršo muziką, dinamiką. kovos, sunkumų įveikimo...

Ir lyderis su marškiniais iš metalo

Lėtai grimzta į dugną

Ir aušra susiformavo virš jo

Auksinė spindesio vieta.

Garsinė simbolika mokslininkų vis dar vertinama nevienareikšmiškai. Tačiau šiuolaikinis mokslas neneigia, kad kalbos garsai, tariami net atskirai, už žodžių ribų, gali sukelti mumyse negarsines reprezentacijas. Tuo pačiu metu kalbos garsų reikšmes gimtakalbiai suvokia intuityviai, todėl yra gana bendro, neaiškio pobūdžio.

Pasak ekspertų, fonetinė reikšmė sukuria savotišką „neaiškią aureolę“ asociacijų aplink žodžius. Šio neapibrėžto žinojimo aspekto jūs beveik neįsisąmoninate ir tik kai kuriais žodžiais paaiškėja, pavyzdžiui: varnalėša, niurzgėjimas, murmėjimas, balalaika, arfa, lelija. Tokių žodžių skambesys labai paveikia jų suvokimą.

Meninėje kalboje ir, visų pirma, poetikoje egzistavo tradicija garsus skirstyti į „gražius ir bjaurius“, „šiurkštus ir švelnus“, „garsūs ir tylūs“. Žodžių, kuriuose vyrauja tam tikri garsai, vartojimas gali tapti priemone tam tikram stilistiniam efektui poetinėje kalboje pasiekti.

Atsigulkite ant šono

įtempk petį

plaukiu į priekį

daugiau,-

palaipsniui

įvaldė bangą

pramogai

ir skaidrus vanduo.

Ir sek paskui mane

nepalikdamas pėdsakų

Garbanos

piltuvo vanduo.

Mums atrodo, kad aliteracijos w - n perteikia slydimą išilgai bangų; nuolatinis „į“ kartojimas paskutinėse eilutėse sukelia uždaros linijos, apskritimo idėją, kuri yra susijusi su piltuvėliais ant vandens. Galite su tuo nesutikti. Suvokimas visada yra subjektyvus, nors ir remiasi tam tikromis bendromis idėjomis.

Tokio „garso ir pojūčio panašumo“ nustatymas gali būti pagrįstas gana sudėtingomis asociacijomis. Pavyzdžiui, Pasternako eilutėse:

Šopenas užrašė savo svajonę

Ant juodo muzikos stendo pjovimo -

žodyje „raumenų stovas“ galima įžvelgti fantastiškus sapno kontūrus įnoringame garsų pakartojimų rašte ir rusų fonikai neįprastame garsų derinyje.

Nepriklausomai nuo vaizdinio garsinio rašto supratimo, jo vartojimas poetinėje kalboje visada sustiprina eilėraščio emocionalumą ir ryškumą, sukuria jos skambesio grožį.

Aliteracija- labiausiai paplitęs garso kartojimo būdas. Tai paaiškinama dominuojančia priebalsių padėtimi rusų kalbos garsų sistemoje. Priebalsiai vaidina pagrindinį semantinį vaidmenį kalboje. Iš tiesų, kiekvienas garsas neša tam tikrą informaciją. Šeši balsiai šiuo atžvilgiu yra žymiai prastesni už trisdešimt septynis priebalsius. Palyginkime tų pačių žodžių „įrašą“, padarytą naudojant tik balses ir tik priebalsius. Vargu ar galima atspėti kokius nors žodžius už junginių „eai, ayuo, ui, eao“, tačiau verta perteikti tuos pačius žodžius kaip priebalsius, o rusų poetų vardus galime lengvai „perskaityti“: „Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv“. Toks priebalsių „svoris“ prisideda prie įvairių dalykinių-semantinių asociacijų kūrimo, todėl aliteracijų raiškos ir vaizdinės galimybės yra labai reikšmingos.

Kitas, taip pat dažnas, garso kartojimo tipas yra asonansas.

Asonansas vadinamas balsių kartojimu. Pavyzdžiui: „Laikas, laikas, ragai pučia ...“ (Puškinas). Asonansas dažniausiai grindžiamas tik pabrėžtais garsais, nes balsės dažnai keičiasi nekirčiuotoje padėtyje. Todėl kartais asonansas apibrėžiamas kaip kirčiuotų arba silpnai redukuotų nekirčiuotų balsių kartojimas. Taigi eilėse iš Puškino Poltavos asonansus į „a“ ir „o“ kuria tik kirčiuoti balsiai: „Ukrainiečių naktis tyli. Dangus skaidrus. Žvaigždės šviečia. Oras nenori įveikti savo mieguistumo ... “. Ir nors daugelis nekirčiuotų skiemenų kartoja šių fonemų variantus, perteikiamus raidėmis o, a, jų skambesys neturi įtakos asonansui.

Tais atvejais, kai nekirčiuoti balsiai nepasikeičia, jie gali padidinti asonansą. Pavyzdžiui, kitame posme iš „Poltavos“ kalbos garsas lemia asonansą „u“; kadangi šio garso kokybė nesikeičia, o nekirčiuotoje pozicijoje „y“ pabrėžia fonetinį išryškintų žodžių panašumą: „Bet ilgos bausmės pagundose, ištvėrusi likimo smūgius, Rusija sustiprėjo. Taigi sunkus mlat, trupinantis stiklas, kaldina damasko plieną “(paskutinėse dviejose eilutėse „y“ asonansas yra susijęs su asonansu „a“).

Tame pačiame tekste dažnai lygiagrečiai naudojami skirtingi garsų pasikartojimai. Pvz.: „Sniego, sninga visoje žemėje iki galo. Žvakė degė ant stalo, žvakė degė “(Pasternakas). Čia ir asonansas į "e", o aliteracija į "m, l, s, c"; kartojasi priebalsių deriniai: „ml, saulė - sv“. Visa tai sukuria ypatingą poetinių eilučių muzikalumą.

I.B. Golub, D.E. Rosenthal, „Geros kalbos paslaptys“, M .: intern. santykiai, 1993 m

Kiti asonanso ir aliteracijos apibrėžimai

Asonansas(pranc. assonance – „sąskambis“; lot. as-sonare – „atsakyti, atsiliepti“, as-sensus – „sutikti“) – kompozicijos suvokimo ir priėmimo reiškinys, sukuriantis atskirų elementų pasikartojimą. Skirtingai nuo visiškos tapatybės, absoliutus susitarimas, vadinamas sąskambiu, reiškia tik dalinį formų sutapimą. Pavyzdžiui, nebaigta ornamento elementų simetrija, vadovaujantis ne metrine, o ritmine schema. Toks asonansas sukuria ritminio poslinkio, vizualinio judesio, net gliuko įspūdį, kuris įneša į kompoziciją ypatingą įtampą. Sudėtingesniuose vaizduose asonansinė harmonija leidžia kurti „vaizdinius rimus“, formų ar atskirų vaizdo dalių asimiliaciją į formatą, atsakymus iš vienos vaizdo dalies į kitą, nors jie gali nesutapti savo prigimtimi ir prasme. Priešinga reikšmė yra disonansas.

Yandex.Žodynai › Dailės žodynas, 2004-2009

Asonansas balsių kartojimas sakinyje. Poezijoje ji turi kitokią paskirtį – poetinei fonetikai apibūdinti. Taip vadinamas rimas, kuriame sutampa tik kirčiuoti balsių garsai, taip pat vienarūšių balsių garsų kartojimas eilėraštyje.

Mūsų ausys yra viršuje!

Mažas rytas nušvietė ginklus

Ir miškų mėlynos viršūnės -

Prancūzai čia pat.

(M.Yu. Lermontovas)

Per mėlyną dangų

Perkūno griausmas praėjo.

Paskutiniame pavyzdyje pasitaiko ir asonansas, ir aliteracija.

Asonanso pavyzdys yra palindrominis posmas Aidinas Khanmagomedovas su vienu balsiu, pavartotu trisdešimt kartų:

Jautis prie kokosų, pančių, kuolų,

bet apie moką

jis įsitraukė pieną į akį,

varpų akyje.

Puslapiuose XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje Enciklopedinis Brockhauso ir Efrono žodynas Ši sąvoka buvo apibūdinta taip:

Asonansas(prancūzų k., sąskambis) - tai pavadinimas, reiškiantis tam tikrą neišsamų rimą, kuriame rimuojasi tik balsės, bet ne priebalsiai. Ispanų ir portugalų poetai ypač dažnai griebiasi asonanso. Vokiškai – tik šių poetų vertimuose ir imitacijose, o originaliuose kūriniuose tik keli, pavyzdžiui, Šlegelis savo „Alarkuose“. Slavų liaudies poezijoje nuo rimo atsiradimo dažnai aptinkamas asonansas, bet dažniausiai jau greta priebalsių dviejose gretimose eilėraščio eilutėse, taigi užbaigtas, daugiau ar mažiau išplėtotas rimas yra, t.y. balsių ir priebalsių sąskambiai. Rusų liaudies poezijos asonanso pavyzdžiai dažnai yra, pavyzdžiui, Bessonovo rinkinyje „Pereinantys luošiai“, kur, be kita ko, galima pamatyti tokius asonansus: vynuogės – garbanotos, našlaitės – be šaknų, apgailėtinos – be šaknų ir kt. Pažymėtina, kad čia apskritai asonansas neturi griežtai išplėtotų taisyklių: kartais jis grindžiamas daugiau ar mažiau tiksliu balsių sąskambiu, kartais, atvirkščiai, priebalsiai vaidina didelį vaidmenį, pavyzdžiui, autoritetai yra svečiai, ir tik paskutinis balsis sutampa; kartais suartėjimas būna labai neaiškus, pvz.: sakyk - auksinis, vynuogės - garbanotas, duok - batas ir pan., bet dažniausiai tai rimas ir, be to, dviem formomis: I) tik paskutinio skiemens tapatumas - a) priebalsis ir balsis, pavyzdžiui . autoritetai – svečiai, b) pvz., tik paskutinės balsės tapatybė. dangus - broliai, ir, galiausiai, II) labiausiai paplitęs atvejis, tai daugiau ar mažiau išplėtotas paskutinių dviejų skiemenų rimas: valgyti - apsiauti batus, auksas - medus, meldėsi - paprašė ir pan.

Asonansas

Aš - pavyzdžiui, vienarūšių balsių eilėraštyje kartojimas. „sūnus augo be šypsenos naktimis“;

II – rimas, kur sutampa tik kirčiuoti balsiai, o priebalsiai sutampa iš dalies arba visai nesutampa, pvz. „jūra“ ir „daug“. Asonansas vaidina ypač svarbų vaidmenį romaninės viduramžių poezijos raidoje.

Literatūros enciklopedija. - 11 tonų; M .: Komunistų akademijos leidykla, Tarybinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 m.

Asonansas(pranc. assonance – sąskambis), garso įrašo priėmimas; kirčiuoto balsio kartojimas skirtinguose vienos kalbos atkarpos žodžiuose. Poetai jį naudoja skiemeninėse ir toninėse eilėse, norėdami pabrėžti ritmą: „Laimingas tas, kuris aplankė šį pasaulį ...“ (F. I. Tyutchev, „Ciceronas“), „Kaimyniniame name yra Zholta langai ...“ (A. A. Blokas, „Gamykla“). Kartą prie Cahulio vandenų

Sutikome keistą stovyklą...

Visoje šioje ištraukoje skamba „y“, suteikiant eilui nuobodų melodingumą.

Tačiau harmonizavimas, žinoma, neišsemia asonanso reikšmės. Sumanus asonansų išdėstymas, kaip ir aliteracija, iškelia ir sujungia atskirus žodžius ar jų grupes. Ir iš šios pusės asonansas, net labiau nei aliteracija, gali sustiprinti semantinę arba grynai garsinę žodžio reikšmę. Kita vertus, asonansas kartais tampa svarbiu ritminiu momentu. Taigi skiemeninėje versifikacijoje, kur balsių skaičius yra svarbiausias dalykas, asonansai pabrėžia ritmą, fiksuodami jo modelį.

Charakterizuojant asonansus, reikia atsižvelgti į skirtingus balsių ilgius, nuo kurių asonansai įgauna savotišką koloritą. Reikia turėti omenyje, kad grynai emocinis žinomo garso poveikis nėra jam visam laikui būdingas dalykas, o priklauso nuo jo aplinkos. Taigi „y“ asonansas ne visada bus nuobodus melodingumas, kaip pavyzdyje, pateiktame iš „čigonų“.

Pasimatymai harmonijoje, asonansas yra apytikslis rimas, pavyzdžiui, deriniai: „traukinys“ ir „diržas“ arba (kartu su aliteracija) „mėlyna“ ir „vardas“ - šiame pavyzdyje tai asonuojantis „ir“, aliteruojantis „n“ ir "m".

Tokio pobūdžio apytiksliai sąskambiai yra labai paplitę šiuolaikinėje poezijoje ir išstumia tikslų rimą. Šis procesas išoriškai paženklina nuotaiką, kuri tvyro draskomoje šiuolaikinių poetų sieloje ir neleidžia naudotis tokia visiško eilėraščio harmonizavimo priemone kaip rimas.

Ja. Zundelovič. Literatūros enciklopedija: Literatūros terminų žodynas: 2 tomais / Redagavo N. Brodskis, A. Lavretskis, E. Luninas, V. Lvovas-Rogačevskis, M. Rozanovas, V. Češichinas-Vetrinskis. – M.; L.: Leidykla L. D. Frenkelis, 1925 m

Tikiuosi, kad informacija jums buvo naudinga.

Meninis tekstas – tai ypatingai organizuota erdvė. Jo pagrindinė užduotis – paveikti emocinį skaitytojo asmenybės komponentą, prisiliesti prie jo dvasinio pasaulio, paliesti slapčiausias stygas. Gražuolio auklėjimas, meilės pasauliui žadinimas, jo grožis, estetinis poveikis – tai gairės, kurių siekia meninio žodžio meistrai.

Kalbos vaizdingumas

Vienas iš tokių organizacinių literatūrinio teksto „įrankių“ yra asonansas. Jo panaudojimo pavyzdžių galime sutikti nuolat, net nežinodami, kas tai yra. Štai garsios Aleksandro Bloko eilutės: „O pavasaris be galo ir be krašto / Be galo ir be krašto yra svajonė ...“ Kaip jos skamba? Ilgas, laisvas, melodingas. Kaip saldaus, gaivaus pavasario oro gurkšnis. Kas sukuria šį nuostabų efektą? Asonansas. Pavyzdys, kaip to paties kartojimas gali pagyvinti kalbą, parodo, koks jos efektyvumas. Šio poetinio prietaiso dėka gimstantys emociniai-vaizdiniai vaizdai yra ryškūs, stiprūs ir tikrai apčiuopiami. Taip sukuriama detalė.

Meninės galimybės

Tai yra nuostabus asonansas. To paties Bloko „Svetimo“ vadovėlio eilučių pavyzdžiai aiškiai parodo kalbos grožį, rusiško skiemens eufoniją, didingą eilėraščio veikėjo įvaizdžio romantizmą: „Kvėpuoja dvasiomis ir miglomis / Ji atsisėda prie lango“. Taigi meniniame, o ypač poetiniame tekste svarbų vaidmenį vaidina ne tik semantinė, bet ir fonetinė kalbos pusė. Perteikti nuotaiką, sukurti emocinę žinutę, atskleisti eilėraščio „nervą“, jo energijos intensyvumą – visa tai gali būti asonansas. Jo organizuojamo vaidmens pavyzdžiai įrodo plačias šios meninės priemonės galimybes.

Reiškinio kilmė

Kaip matėme, identiškų balsių kartojimas atlieka tam tikras funkcijas kalboje. Žodžio meistrai – vieni sąmoningai, kiti intuityviai – dažnai pasitelkia techniką eilėraščiams suteikti harmoniją, ryškesnę išraišką.Asonansas literatūroje kilęs iš graikų rapsodų, pasakotojų-muzikantų. Mūsų kalboje šis terminas kilęs iš prancūzų kalbos ir verčiamas kaip „sąskambis“. Tačiau rusų folklore, liaudies dainose jis egzistavo nuo neatmenamų laikų, nes iš pradžių buvo būdingas mūsų fonetinei sistemai. Klasikinis asonansas - poezija, tiksliau Lermontovo poetinės eilutės iš Borodino, atkartojančios liaudies kalbos garsinę struktūrą: "Mūsų ausys yra ant galvos ...".

Į terminologijos klausimą

Tačiau šio reiškinio pobūdis yra dvejopas. Literatūros kritikoje įprasta suprasti ne tik identiškų balsių vartojimą gretimose ir gretimose žodžių eilutėse, t.y., garsinį raštą, bet ir baigiamųjų skiemenų sąskambią, t.y., rimus. Tiesa, siūloma atsižvelgti į lygiai tas pačias balses, tuo tarpu priebalsiai gali ir nesutapti. Eilėraščio asonanso pavyzdžiai šiuo atžvilgiu atrodo taip: „lyja – tu lauki“, „kovok – mylėk“, „duok – taip“ ir tt Tai vadinamieji asonansai, arba neužbaigti, rimai. Ypač dažnai su jais galima susidurti Majakovskio poezijoje.

Asonanso vaidmuo

Taigi aliteracija ir asonansas yra svarbaus garso rašto vaidmens prozoje, o ypač poetinėje kalboje, pavyzdžiai. Šios technikos leidžia išryškinti semantinius literatūros tekstų centrus, vadinamuosius raktažodžius. Štai garsusis Yeseninas: „Aš nesigailiu, neskambinu, / Vytimas padengtas auksu ...“. Balsių „e“, „u / u“ ir priebalsių „l“, „h“, „n“ santaka suteikia eilėms to garsaus švelnumo ir melodingumo, kuriuo garsėja Jesenino poezija. O neužbaigtas rimas „verkdamas“ ne sugadina bendro įspūdžio, o jį atitinka. Kitas ryškiausias garso priemonių sąveikos pavyzdys yra Marshako eilėraščiai vaikams: „Per žydrą dangų / Praėjo griaustinio riaumojimas ...“ Garsių priebalsių „p“ kartojimas - riedantis, skambus, derinamas su pasikartojančiu „o“, nuostabiai tiksliai imituoja siautėjančio elemento garsus. Viso eilėraščio kontekste – linksmai, linksmai, linksmai, ir šie garsai suvokiami ne nerimastingai, atsargiai, o gyvenimiškai patvirtinančiai. O visai kitas įspūdis susidaro skaitant „Bloko fabriką“. Pati pirmoji frazė su asonansu „o“ sukuria kažkokią skausmingą įtampą, nemalonią ir grėsmingą: „... lango namas yra zholta ...“. Be to, pasineriant į poetinį tekstą, stiprėja nevilties ir beviltiškumo atmosfera. Teisingas tonų rinkinys iš pradžių padėjo Blokui atskleisti kūrinio temą ir idėją ne tik perkeltine, semantine prasme, bet ir per garsinį raktinių žodžių apvalkalą. Kokią išvadą galima padaryti iš pateiktų pavyzdžių? Toks tas asonansas yra stipriausia poetinės kalbos išraiškingumo priemonė.

Asonansas ir ritmas

Būdinga, kad asonansas visų pirma būdingas eiliavimo skiemeninei sistemai. Todėl ji taip pat atlieka organizacinį lemiamą vaidmenį. Juk tam tikras balsių skaičius sukuria ritminį eilučių raštą atskirai ir eilėraštį kaip visumą. Šiuo atžvilgiu asonansas gali būti lyginamas su muzikoje. Be to, garsinio rašymo reiškinys yra tarpusavyje susijęs su balsių garsų ilgiu. Jų spalva tam tikromis nuotaikomis nėra nuolatinė. Kitų garsų aplinka jiems turi įtakos. Šiuolaikinėje poezijoje vis labiau populiarėjantys apytiksliai rimai gal ir ne visai atitinka klasikinę harmoniją, tačiau suteikia ritmo ir judesio dinamikos, energijos. Ir tuo pačiu jie gali padėti perteikti, pavyzdžiui, psichikos nesantaikos, disonanso, skilimo ir net nevilties būseną, kuri užvaldo autorių ir jo lyrinį herojų. Tai reiškia, kad ši meninė technika, be pagrindinės paskirties, yra kone universalus „poetinės virtuvės“ įrankis. Jis yra daugiafunkcis, todėl šiuo požiūriu asonansus rekomendavo naudoti tokie mūsų poetai kaip Trediakovskis, Sumarokovas, Deržavinas. Tobulėjo literatūrinio meistriškumo ugdymas, šlifuotas gebėjimas ne tik tiesiogiai, bet ir netiesiogiai panaudoti garsinę teksto organizaciją. Pažvelgęs į kurio nors talentingo rašytojo kūrybinę laboratoriją, patyręs jo juodraščius, supranti, kokį titanišką darbą jis daro, pasirinkdamas būtent tuos žodžius, tą jų skambesį, kuris būtų optimalus šiam kūriniui.