साहित्यिक शब्दों के शब्दकोश में असोनेंस शब्द का अर्थ। अनुप्रास अलंकार : साहित्य में उदाहरण अनुप्रास क्या है उदाहरण

कला के कार्यों में, और मुख्य रूप से कविता में, भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए विभिन्न तरीकों का उपयोग किया जाता है। एक विशेष तरीके से आयोजित काव्य भाषण एक उज्ज्वल भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंग प्राप्त करता है। यह एक कारण है कि कविता की सामग्री "गद्य में पुनर्लेखन" की अनुमति नहीं देती है

भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यंजना को बढ़ाने का मूल सिद्धांत एक निश्चित ध्वनि रंग के शब्दों का चयन है, एक तरह की ध्वनियों के रोल कॉल में। शब्दों का ध्वनि अभिसरण उनके आलंकारिक महत्व को बढ़ाता है, जो केवल एक साहित्यिक पाठ में ही संभव है, जहाँ प्रत्येक शब्द एक महत्वपूर्ण सौंदर्य भूमिका निभाता है। कलात्मक भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने का मुख्य तरीका ध्वनि उपकरण है - एक शैलीगत उपकरण जिसमें निकट ध्वनि के शब्दों का चयन होता है, उदाहरण के लिए:

पीटर दावत दे रहा है। और गर्व और स्पष्ट

और उसकी आंखें महिमा से भरी हैं।

और उनकी शाही दावत खूबसूरत है।

यहाँ स्वर (o, a) और व्यंजन (p, p, t) दोहराए जाते हैं। यह पद्य को संगीतमय और विशद बनाता है; ध्वनि दोहराव की समृद्धि गौरवशाली विजयी विजय की चौड़ाई को दर्शाती है। भाषण की ध्वनि पाठ में मुख्य, प्रमुख शब्दों पर जोर देती है पीटर दावत दे रहा है.

आमतौर पर एक कविता को एक साथ कई ध्वनियों को दोहराकर (हमारे उदाहरण के अनुसार) वाद्य यंत्र बनाया जाता है। और जितना अधिक वे इस तरह के "रोल कॉल" में शामिल होते हैं, उतनी ही स्पष्ट रूप से उनकी पुनरावृत्ति सुनाई देती है, पाठ की ध्वनि उतनी ही अधिक सौंदर्यपूर्ण आनंद लाती है। पुश्किन की पंक्तियों का ध्वनि उपकरण ऐसा है: देखो: एक मुक्त चाँद दूर की तिजोरी के नीचे चलता है; पूर्वी आनंद में पोषित, उत्तरी, उदास बर्फ में आपने कोई निशान नहीं छोड़ा (पैरों के बारे में); उन्हें उपन्यास जल्दी पसंद थे; जिसका नेक हाथ बूढ़े आदमी की प्रशंसा करेगा !; और मैं एक विचारशील पोशाक दूंगा; कालीन से ढका बिस्तर; कुछ दिनों के बाद गुस्साए गाना बजानेवालों ने अश्लील बहस शुरू कर दीआदि।

शब्द "ध्वनि यंत्रीकरण" के बजाय, अन्य कभी-कभी उपयोग करते हैं: वे कहते हैं "व्यंजन वाद्य यंत्र" और "स्वर सामंजस्य"। पद्य सिद्धांतकार विभिन्न प्रकार के ध्वनि यंत्रों का वर्णन करते हैं। हम उनमें से केवल सबसे महत्वपूर्ण का नाम लेंगे।

दोहराई जाने वाली ध्वनियों की गुणवत्ता के आधार पर, वहाँ हैं अनुप्रास और स्वरों की एकता .

अनुप्रासव्यंजन की पुनरावृत्ति कहा जाता है। उदाहरण के लिए:

रात आएगी; चाँद घूमता है

स्वर्ग की दूर की तिजोरी देखो,

और कोकिला अंधेरे में

बजने वाले गाने चालू हो जाते हैं।

इन पुश्किन पंक्तियों में, अनुप्रास ध्यान देने योग्य हैं एन, डी, एस, वी.

सबसे बड़ी निश्चितता के साथ, हमारी सुनवाई पूर्व-तनाव की स्थिति में और शब्द की पूर्ण शुरुआत में खड़े होने वाले व्यंजनों की पुनरावृत्ति को पकड़ती है। न केवल एक ही, बल्कि किसी न किसी तरह से समान व्यंजनों की पुनरावृत्ति को भी ध्यान में रखा जाता है। इसलिए, d - t या z - s, आदि पर अनुप्रास संभव है। उदाहरण के लिए:

मार्च!

तो उस समय

नाभिक में फट।

पुराने दिनों तक

ताकि हवा

केवल

बालों की उलझन(मायाकोवस्की)।

इस मार्ग के पहले भाग में आर के साथ अनुप्रास, पीछा ताल, इन पंक्तियों की अचानक ध्वनि ध्वनि लेखन के उद्देश्य के बारे में कोई संदेह नहीं छोड़ती है, जिसके साथ कवि मार्च के संगीत को व्यक्त करना चाहता है, की गतिशीलता संघर्ष, कठिनाइयों पर विजय...

अन्य मामलों में, ध्वनि लेखन का आलंकारिक प्रतीकवाद अधिक सारगर्भित है। तो, केवल कल्पना ही हमें एन. ज़ाबोलॉट्स्की की कविता "क्रेन्स" के एक अंश में धातु की द्रुतशीतन ठंडक f - z पर अनुप्रासों में महसूस करने में मदद करेगी।

और धातु से बनी शर्ट में नेता

धीरे-धीरे नीचे तक डूब रहा है

और उस पर भोर हो गई

गोल्डन ग्लो स्पॉट।

शोधकर्ताओं द्वारा ध्वनि प्रतीकवाद का अभी भी अस्पष्ट रूप से मूल्यांकन किया जाता है। हालाँकि, आधुनिक विज्ञान इस बात से इनकार नहीं करता है कि भाषण की आवाज़ें, शब्दों के बाहर, अलग-अलग भी बोली जाती हैं, हमारे अंदर गैर-ध्वनि प्रतिनिधित्व पैदा करने में सक्षम हैं। उसी समय, भाषण ध्वनियों का अर्थ देशी वक्ताओं द्वारा सहज रूप से माना जाता है और इसलिए वे सामान्य, अस्पष्ट प्रकृति के होते हैं।

विशेषज्ञों के अनुसार, ध्वन्यात्मक महत्व। शब्दों के आस-पास संघों का एक प्रकार का "अस्पष्ट प्रभामंडल" बनाता है। ज्ञान का यह अनिश्चित पहलू लगभग आपके द्वारा महसूस नहीं किया गया है और केवल कुछ शब्दों में स्पष्ट किया गया है, उदाहरण के लिए: burdock, घुरघुराना, बड़बड़ाना, बालिका - वीणा, लिली. ऐसे शब्दों की ध्वनि उनकी धारणा को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करती है।

कलात्मक भाषण में, और सबसे बढ़कर कविता में, ध्वनियों को सुंदर और बदसूरत, खुरदरी और कोमल, तेज और शांत में विभाजित करने की परंपरा है। उन शब्दों का उपयोग जिनमें कुछ ध्वनियाँ प्रबल होती हैं, काव्यात्मक भाषण में एक निश्चित शैलीगत प्रभाव को प्राप्त करने का साधन बन सकती हैं।

सामग्री के साथ ध्वनि लेखन का जैविक संबंध, शब्द और छवि की एकता ध्वनि उपकरण को एक विशद चित्रण देती है, लेकिन इसकी धारणा व्यक्तिपरकता को बाहर नहीं करती है। यहाँ असेव की कविता "तैराकी" से एक उदाहरण दिया गया है:

अपनी तरफ लेट जाओ

अपने कंधे को तनाव दें

मैं आगे तैरता हूँ

धीरे-धीरे

लहर में महारत हासिल

मजे के लिए

और साफ पानी।

और मुझे फॉलो करें

कोई निशान नहीं छोड़ना

कर्ल

कीप का पानी।

हमें ऐसा लगता है कि w - n पर अनुप्रास तरंगों के साथ सरकते हुए संप्रेषित करते हैं; लगातार दोहराव मेंअंतिम पंक्तियों में यह एक बंद रेखा, एक वृत्त के विचार को उद्घाटित करता है, जो पानी पर फ़नल से जुड़ा होता है। हो सकता है कि आप इससे सहमत न हों...

इस तरह की "ध्वनि-भावना समानता" की स्थापना बल्कि जटिल संघों पर आधारित हो सकती है। उदाहरण के लिए, पास्टर्नकी की तर्ज पर

चोपिन ने लिखा अपना सपना

संगीत स्टैंड के काले काटने पर -

आप ध्वनि दोहराव के सनकी पैटर्न में और "संगीत स्टैंड" शब्द में रूसी ध्वन्यात्मकता के लिए असामान्य ध्वनियों के संयोजन में एक सपने की शानदार रूपरेखा देख सकते हैं।

मार्शक की कविता "डिक्शनरी" में निम्नलिखित पंक्ति सचित्र है: इसके स्तंभों में झिलमिलाहट महसूस करने की चिंगारी।यहाँ एक दोहरा दोहराया संयोजन है सीएमानो "झिलमिलाहट" को दर्शाता है।

ध्वनि लेखन की आलंकारिक समझ के बावजूद, काव्य भाषण में इसका उपयोग हमेशा कविता की भावुकता और चमक को बढ़ाता है, इसकी ध्वनि की सुंदरता का निर्माण करता है।

अनुप्रास ध्वनि दोहराव का सबसे आम प्रकार है। यह रूसी भाषा की ध्वनियों की प्रणाली में व्यंजन की प्रमुख स्थिति से समझाया गया है। व्यंजन भाषा में मुख्य अर्थपूर्ण भूमिका निभाते हैं। दरअसल, प्रत्येक ध्वनि में कुछ जानकारी होती है। हालाँकि, इस संबंध में छह स्वर सैंतीस व्यंजन से काफी नीच हैं। आइए उन्हीं शब्दों के "रिकॉर्ड" की तुलना करें, जो केवल स्वर और केवल व्यंजन का उपयोग करके बनाए गए हैं। संयोजनों से आप शायद ही अनुमान लगा सकते हैं ईई, आयुओ, यूआई, ईओओकोई भी शब्द, लेकिन यह व्यंजन में समान शब्दों को व्यक्त करने के लायक है, और हम आसानी से रूसी कवियों के नाम "पढ़" सकते हैं: " Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv।व्यंजन का ऐसा "भार" विभिन्न विषय-शब्दार्थ संघों की स्थापना में योगदान देता है, इसलिए अनुप्रास की अभिव्यंजक और चित्रमय संभावनाएं बहुत महत्वपूर्ण हैं।

एक और, सामान्य, ध्वनि दोहराव का प्रकार है असंबद्धता।

स्वरों की पुनरावृत्ति है (यह समय है, यह समय है, सींग बह रहे हैं ... - पुश्किन)। असंयम आमतौर पर केवल तनावग्रस्त ध्वनियों पर आधारित होता है, क्योंकि स्वर अक्सर एक अस्थिर स्थिति में बदलते हैं। इसलिए, कभी-कभी असमंजस को तनावग्रस्त या कमजोर रूप से कम किए गए अस्थिर स्वरों की पुनरावृत्ति के रूप में परिभाषित किया जाता है। तो, पुश्किन के "पोल्टावा" की पंक्तियों में, एऔर पर के विषय मेंकेवल उच्चारण वाले स्वर बनाएं: शांत यूक्रेनी रात। आकाश पारदर्शी है। तारे चमक रहे हैं। हवा अपनी तंद्रा से उबरना नहीं चाहती।और यद्यपि कई अस्थिर सिलेबल्स इन स्वरों के रूपों को दोहराते हैं, जो अक्षरों द्वारा प्रेषित होते हैं ओह आह, उनकी ध्वनि गठजोड़ को प्रभावित नहीं करती है।

ऐसे मामलों में जहां बिना तनाव वाले स्वरों में परिवर्तन नहीं होता है, वे अनुरूपता बढ़ा सकते हैं। उदाहरण के लिए, पोल्टावा के एक अन्य श्लोक में, वाक् की ध्वनि, के अनुरूपता को निर्धारित करती है पर; चूंकि इस ध्वनि की गुणवत्ता नहीं बदलती है, और अस्थिर स्थिति में परहाइलाइट किए गए शब्दों की ध्वन्यात्मक समानता पर जोर देता है: लेकिन लंबी सजा के प्रलोभन में, भाग्य के प्रहारों को सहन करते हुए, रूस मजबूत हुआ। इतना भारी एमएलएटी, क्रशिंग ग्लास, फोर्ज डैमस्क स्टील(आखिरी दो पंक्तियों में, परसमरूपता से जुड़ता है ए) एक ही पाठ में, विभिन्न ध्वनि दोहराव अक्सर समानांतर में उपयोग किए जाते हैं। उदाहरण के लिए: यह बर्फीली है, यह पूरी पृथ्वी पर हर सीमा तक बर्फीली है। मेज पर मोमबत्ती जल गई, मोमबत्ती जल गई(पार्सनिप)। यहाँ समरूपता है इ, और अनुप्रास पर एम, एल, एस, वी; व्यंजन के बार-बार संयोजन: एमएल, सूरज- अनुसूचित जनजाति।. यह सब काव्य पंक्तियों की एक विशेष संगीतमयता पैदा करता है।

(आई.बी. गोलूब, डी.ई. रोसेन्थल, "अच्छे भाषण का रहस्य", एम।: अंतर्राष्ट्रीय संबंध, 1993)

काव्य वाक् की अभिव्यंजना को बढ़ाने के उद्देश्य से स्वरित्र तकनीक का उपयोग ध्वनि लेखन के निर्माण में भी किया जाता है। एसोनेंस (फ्रांसीसी एसोनेंस से - व्यंजन) एक कविता में सजातीय स्वर ध्वनियों की बार-बार पुनरावृत्ति है। हमने देखा कि स्वर ध्वनियों का पैटर्न अर्थ और छवियों द्वारा बनाई गई मानसिक तस्वीर को उजागर करता है। कभी-कभी अचूक कविता में व्यंजन मेल नहीं खाते, लेकिन स्वर मेल खाते हैं।

शोधकर्ता बी.एस. लोकशिना ने ब्लोक की कविता के सामंजस्य का अध्ययन किया। उन्होंने कहा कि ब्लोक अक्सर इस तकनीक का इस्तेमाल अपनी कविता में करते थे। स्वर वह नमी है जो उनकी कविताओं को तरल बनाती है। उदाहरण के लिए, कविता "धोखा" (5 मार्च, 1904) में, ध्वनि प्रतिध्वनित स्वरों पर बनी है। ध्वनियों की संगति [ओ] और [ई] कवि को मोड़ के चित्र को चित्रित करने में मदद करती है:

एक खाली गली में, झरने का पानी

वे दौड़ते हैं, बड़बड़ाते हैं, और लड़की हंसती है ...

लगता है दूर से आवाज आ रही है...

ब्लोक की कविता काव्य भाषण के "मधुरता" के तत्व में एक विसर्जन है। तुकबंदी में उच्चारण महत्वपूर्ण है, उच्चारण नहीं। के। चुकोवस्की ने देखा कि ब्लोक की कविता की धुन स्वरों पर बनी है - यह प्रेम और खुशी का संगीत है। काव्य भाषण की संगीतमय ध्वनि भी सूचना का एक तरीका है, अर्थात। विषय। शब्दार्थ अंतर के साथ ध्वनि संयोग समृद्ध सामग्री को निर्धारित करता है। तुकबंदी की संगीतमय ध्वनि न केवल ध्वन्यात्मकता से ली गई है, बल्कि शब्दार्थ से भी ली गई है।

ध्वनि की संगति [ई] अवास्तविक के बारे में सपनों के जन्म की भावना पैदा करती है। ध्वनि रीहैशिंग का उपयोग एकरसता, कोमलता, तरलता को व्यक्त करने के लिए किया जाता है:

आकाश में अभी भी पीलापन है,

दूरी में एक मुर्गा बांग देता है।

खेतों में रोटी पक रही है

कीड़ा जल उठा और बाहर चला गया।

असंगति का व्यापक रूप से गलत तुकबंदी बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। असोनेंस का उपयोग एक मूल उपकरण के रूप में किया जाता है जो एक कलात्मक पाठ को विशेष स्वाद देता है, विशेष रूप से एक काव्यात्मक।

भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए कविता विभिन्न तकनीकों का उपयोग करती है। कवि शब्दावली की ध्वनि समानता प्राप्त करने का प्रयास करते हैं, ऐसे शब्दों का चयन करते हैं जिनमें समान या समान ध्वनियाँ दोहराई जाती हैं, संपूर्ण व्यंजन। हालाँकि, यह सोचना गलत होगा कि ध्वनि दोहराव काव्य भाषण का एक अनिवार्य सहायक है।

स्वर ध्वनि [और] की पुनरावृत्ति में व्यक्त ध्वन्यात्मक अनाफोरा के उदाहरण:

और उन्होंने वसंत के बारे में हवा के साथ गाया ...

और मैं चुपचाप चल पड़ा...

("मैं बाहर गया। वे धीरे-धीरे चले गए", 1901);

और अब, खुरों की आवाज सुनो,

और सफेद घोड़ा मेरी ओर दौड़ा ...

और यह स्पष्ट हो गया कि कौन चुप है

और खाली काठी पर हंसता है।

ध्वन्यात्मक अनाफोरा के उदाहरण, व्यंजन ध्वनि की पुनरावृत्ति में व्यक्त [v]:

"उदास गायक मंडलियों में प्रवेश करें,

गायन की भीड़ में गायब हो जाना"

व्यंजन ध्वनि [एन]:

एक झबरा परी कथा मुझे फुसफुसाए,

एक मुग्ध घास के मैदान की भविष्यवाणी की।

ब्लोक में एक शाब्दिक अनाफोरा (समान शब्दों की पुनरावृत्ति) है। ए ब्लोक की कविता में उदाहरण:

दिल की मौत के रसातल में घसीटा गया,

मैं एक उदासीन ग्रे असामाजिक हूँ ...

भीड़ चिल्लाती है - मैं अंतहीन ठंडा हूँ

भीड़ बुला रही है - मैं गूंगा और गतिहीन हूं।

• ("जब मूर्तियों के चारों ओर भीड़ तालियाँ बजाती है ...",
• 23 फरवरी, 1899)।

इस कविता की अंतिम दो पंक्तियाँ "भीड़" शब्द से शुरू होती हैं, जिसे दो बार दोहराया जाता है, जिससे एक अधिक लयबद्ध शब्दांश बनता है। "I" शब्द की पुनरावृत्ति व्यक्तिवाद को इंगित करती है, जिसमें एक उदास, पतनशील चरित्र है। उनकी आंखों के सामने एक अकेले, अलग-थलग पड़े लोगों, उन्हें छोड़कर जाने वाले कवि की छवि दिखाई देती है। के.डी. विस्नेव्स्की लिखते हैं कि लयबद्ध संगठन, तुकबंदी, सभी प्रकार के व्यंजन, कविता में ठहराव एक ध्वनि कविता में पहना जाता है, सामग्री के साथ, हम पर एक मजबूत प्रभाव पड़ता है और कवि के विचार को और अधिक उत्तल और यादगार बनाते हैं।

ब्लोक के "डबल" में, एक व्यक्ति की आत्मा में दो दुनियाओं के टकराव को संगीत (युवा) और संगीत-विरोधी ("उम्र बढ़ने वाला युवक") के परिवर्तन के रूप में दिखाया गया है। संगीतमय माधुर्य शुद्ध, उच्च प्रेम की स्मृति से संबंधित है: जहाँ उसने एक बार विश्राम किया था, // जहाँ आपने जीवन के रहस्यों के बारे में बताया ... ("डबल", 27 दिसंबर, 1901)।

और ज्यादा उदाहरण:

खंभों के बीच पुल पर हवा चलती है,

बर्फ के नीचे काला धागा गूंज रहा है।

मेरी बेपहियों की गाड़ी के नीचे एक चमत्कार रेंगता है

एक चमत्कार ऊपर से मेरे लिए गाता और गाता है ...

तुम इन दिनों मेरे थे

आप हर बार बेहतर होते जा रहे हैं...

जेट के शांत बड़बड़ाहट के माध्यम से,

एक स्त्री मुस्कान के रहस्य के माध्यम से

होठों से एक मुहब्बत पूछी थी,

वायलिन की आवाजें दिल में पूछ रही थीं...

गीत में संगीतमय वाक्यांशों को दोहराया जाता है, वैकल्पिक किया जाता है, कोई "कविता" कहना चाहेगा - एक कविता में पंक्तियों की तरह। और कविता की पंक्तियाँ, बदले में, संगीत वाक्यांशों के अनुरूप हैं। काव्य भाषण की संगीतमयता ध्वनि एपिफोरा के उपयोग के माध्यम से प्राप्त की जाती है - कविता के अंत की पुनरावृत्ति, उदाहरण के लिए, ए.ए. द्वारा कविता में। ब्लोक "मैंने ओक से एक कर्मचारी को उकेरा ..." (25 मार्च, 1903): कपड़े खराब और असभ्य हैं, ओह, एक दोस्त के लिए कितना अयोग्य है! .

शोधकर्ता क्रास्नोवा एल ने नोट किया कि "ब्लोक में आंतरिक कविताओं की एक विस्तृत श्रृंखला भी है, जो उनकी कविताओं का एक अनूठा माधुर्य बनाती है, अंतिम व्यंजन को गहरा करती है"। आंतरिक तुकबंदी, पंक्तियों के भीतर अनुप्रास, अनुप्रास और शब्दांश दोहराव का एक संयोजन है। यह औपचारिक शब्दांश अखंडता, पाठ की अखंडता के लिए एक शक्तिशाली उपकरण है। आंतरिक कविता में समान गुण होते हैं और सिलेबिक दोहराव के समान प्रकार होते हैं, लेकिन इससे भिन्न होता है कि शब्दों में न केवल व्यक्तिगत शब्दांशों को दोहराया जाता है, बल्कि अक्षरों या अक्षरों के अलग-अलग क्रमपरिवर्तन वाले पूरे शब्द भी होते हैं।

ब्लॉक अचूक तुकबंदी, काटे गए तुकबंदी का उपयोग करता है। आंतरिक प्रतिस्थापन असामान्य हैं, अर्थात। ब्लॉक रूसी गलत कविता में स्वाभाविक रूप से विकसित ध्वनि पैटर्न को नष्ट कर देता है। उदाहरण:

शाम के गुलाब गिरते हैं

वे चुपचाप, धीरे-धीरे गिरते हैं।

मैं अंधविश्वास से प्रार्थना करता हूं

मैं रोता हूं और दर्द से पछताता हूं।

मेरे पास अजीब विचार थे

मैंने सपना देखा कि मैं अकेला नहीं था ...

मैं सुबह शोर से उठा

और भागती हुई बर्फ की दरार तैरती है।

मैं आनंद में गया।

पथ चमक रहा था

लाल बत्ती के साथ शाम की ओस,

कलात्मक शब्दों में ध्वनि रिकॉर्डिंग का उद्देश्य केवल भाषण, सद्भाव की संगीतमय ध्वनि बनाना हो सकता है। भाषण के तार्किक पक्ष पर प्रतिकूल प्रभाव डाले बिना, ध्वनि लेखन का ऐसा उपयोग सौंदर्य की दृष्टि से उचित है। व्यंजन, व्यक्तिगत व्यंजन, शब्दों के सामंजस्यपूर्ण दोहराव से भाषण की एक विशेष सुंदरता दी जाती है।

आर.आर. त्चिकोवस्की का मानना ​​​​है कि ध्वनि लेखन पर केवल तभी चर्चा की जा सकती है जब पाठ के ध्वनि उपकरण का उद्देश्य इसकी शब्दार्थ सामग्री के कुछ पहलुओं को मजबूत करना और पाठक की एक निश्चित भावनात्मक स्थिति बनाना है।

ब्लोक को उनकी कविताएँ सुनना पसंद नहीं था और उन्होंने कहा कि उन्होंने उन्हें उच्चारण के लिए नहीं, बल्कि पढ़ने के लिए लिखा है। ध्वनि अर्थ की संवाहक है। इस संदर्भ में, ध्वनि लेखन का उपयोग वाक्यांश की ध्वनि रचना के चित्रण के अनुरूप होने के अर्थ में किया जाता है। कविताओं में व्यंजन या स्वरों की पुनरावृत्ति पाठक को चित्र की कल्पना करने या ध्वनि सुनने में मदद करती है।

असोनेंस आमतौर पर केवल तनावग्रस्त स्वरों पर आधारित होता है, क्योंकि। एक अस्थिर स्थिति में, स्वर बदल जाते हैं। ऐसे मामलों में जहां बिना तनाव वाले स्वरों में परिवर्तन नहीं होता है, वे अनुरूपता बढ़ा सकते हैं।

ब्लोक के शुरुआती गीत रहस्यमय और धार्मिक प्रतीकों से भरे हुए हैं। स्वर ध्वनि [ओ], दोहराते हुए, स्वयं के विरोध और भीड़ की दुनिया में अपना रास्ता बताती है:

कलात्मक ध्वनि लेखन गीत ब्लॉक

जबकि शांत पैर

मैं जाता हूं, और सोचता हूं, और गाता हूं,

दुखी भीड़ पर हंसो

और मैं उसे सांस नहीं देता

स्वर और व्यंजन के "रोल कॉल" को भाषण खंडों द्वारा अलग किया जाता है जो विराम से अलग होते हैं, जैसे कि एक आह सुनाई देती है, क्योंकि ध्वनियों का संयोजन [डी], [ओ], [एक्स] एक आह का भ्रम पैदा करता है।

ए। ब्लोक ने विभिन्न प्रकार की रचनात्मकता - ध्वनियों का संगीत, शब्दों की कविता और पेंटिंग के रंग, उनके संलयन का सामंजस्य स्थापित किया। अपने अध्ययन में, ध्वनि के सार्थक घटक के अलावा, ए.पी. ज़ुरावलेव ध्वनि और रंग के बीच संबंध देखता है। वह कुछ ध्वनि-रंग संघों को बनाने के लिए कुछ ध्वनियों के उपयोग की आवृत्ति के बारे में बात करता है। ए। ब्लोक की कविता "गामायूं, द प्रेडिक्टिव बर्ड" (23 फरवरी, 1899) में, वी। वासनेत्सोव की पेंटिंग के रंगों की सरगम ​​​​का वर्णन कविता में शब्दों द्वारा किया गया है, जो ध्वनियों के सार्थक संगीत द्वारा समर्थित है। कवि वी। वासनेत्सोव की तस्वीर का वर्णन करता है:

अनंत जल पर

सूर्यास्त तक बैंगनी रंग के कपड़े पहने,

वह बोलती और गाती है

परेशानों के पंख नहीं उठा पा रहे...

दुष्ट टाटारों का जुए का प्रसारण,

खूनी निष्पादन की एक श्रृंखला प्रसारित करता है,

और एक कायर, और भूख, और आग,

खलनायक बल, हक़ की मौत...

शाश्वत आतंक से आलिंगन,

एक खूबसूरत चेहरा प्यार से जलता है,

लेकिन बातें सच लगती हैं

खून से लथपथ मुंह! .

ध्वनि रंग की गणना से पता चला है कि स्वरों के बीच कविता में "लाल" ए और जेड सबसे अधिक हावी हैं, फिर "गहरा" वाई और "गहरा हरा" यू। लेकिन शब्दों द्वारा एक ही रंग चित्र बनाया गया है : सूर्यास्त बैंगनी, खूनी निष्पादन, आग, खून। विभिन्न रंगों के अशुभ गहरे लाल स्वर दुखद भविष्यवाणियों पर जोर देते हैं, जो दुर्भाग्य से तब पूर्ण रूप से सच हो गए। यह स्पष्ट है कि ध्वनि और मौखिक रंग पूर्ण पारस्परिक पत्राचार में हैं।

काव्य ग्रंथों में ध्वनि की अभिव्यक्ति उच्चारित और कमजोर या कम दोनों हो सकती है। यह घटना अधिक अनुमानित या कम अनुमानित तत्वों के साथ ध्वनि कपड़े की संतृप्ति, संपूर्ण ध्वनि संरचना की सूचनात्मकता और अभिव्यक्ति से प्रभावित होती है। के अनुसार ए.पी. ज़ुरावलेव, काव्य कार्यों में, ध्वनियों की समृद्धि का उपयोग एक विशेष आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन के रूप में किया जाता है जो सामग्री को अधिक पूरी तरह से, उज्जवल व्यक्त करने के लिए "सामग्री के साथ अधिक निकटता से विलय" करने में मदद करता है। कार्यों का विश्लेषण करते समय, लय को ध्यान में रखना आवश्यक है, जैसे कविता की नब्ज; कविता जो कविता को एक विशेष ध्वनि देती है। इन घटकों का ध्वनियों की सामग्री की प्राप्ति पर बहुत मजबूत प्रभाव पड़ता है, क्योंकि लय की "संदर्भ" ध्वनियां, और सबसे ऊपर, तनावग्रस्त स्वर, कविता में अधिक जानकारीपूर्ण हैं; और जो ध्वनियाँ कविता का निर्माण करती हैं वे सशक्त रूप से अर्थपूर्ण होती हैं।

ए ब्लोक की पंक्तियाँ: डरपोक, गहरा और गहरा मेरा तार रोया। दूर से लाई हवा आपके मधुर गीत ("दूर से लाई गई हवा", 29 जनवरी, 1901) ध्वनि निकाली गई, मुक्त, मधुर। यह प्रभाव एकरूपता पैदा करता है - एक ही स्वर की पुनरावृत्ति, काव्यात्मक भाषण को बढ़ाता है। भावनात्मक-दृश्य छवियां जो इस काव्य उपकरण के लिए पैदा हुई हैं, उज्ज्वल, मजबूत, वास्तव में मूर्त हैं; उपस्थिति, विस्तार का प्रभाव पैदा करता है।

एक काव्य पाठ में भाषण का ध्वन्यात्मक पक्ष बहुत महत्वपूर्ण है। ब्लोक के "फैक्ट्री" (24 नवंबर, 1903) को पढ़ते समय, एक स्वर के साथ पहला वाक्यांश [ओ] किसी प्रकार का दर्दनाक तनाव, अप्रिय और अशुभ पैदा करता है: "पड़ोसी के घर में, खिड़कियां झोल्टा हैं ..." . इसके अलावा, जैसे ही कोई काव्य पाठ में डूबता है, निराशा और निराशा का माहौल तेज होता है:

विचारशील बोल्ट क्रेक,

लोग गेट पर आते हैं।

और द्वार बहरे बंद हैं ....

सही स्वर सेट ने शुरू में ब्लोक को न केवल आलंकारिक, शब्दार्थ स्तर पर, बल्कि मुख्य शब्दों के ध्वनि खोल के माध्यम से काम के विषय और विचार को प्रकट करने में मदद की। दिए गए उदाहरणों से क्या निष्कर्ष निकाला जा सकता है? ध्वनि अभिव्यक्ति, तनावपूर्ण और उज्ज्वल बनाने की तकनीक के रूप में, काव्य भाषा की अभिव्यक्ति का सबसे मजबूत साधन ऐसा है।

असोनेंस एक संगठनात्मक-निर्धारण भूमिका भी निभाता है। आखिरकार, स्वरों की एक निश्चित संख्या अलग-अलग पंक्तियों का एक लयबद्ध पैटर्न और समग्र रूप से एक कविता बनाती है। इस संबंध में, संगीत में ताल वाद्य यंत्रों के साथ असंगति की तुलना की जा सकती है। इसके अलावा, ध्वनि लेखन की घटना स्वरों की लंबाई के साथ परस्पर जुड़ी हुई है।

"मैं रात में बाहर गया - जानने के लिए, समझने के लिए"

एक दूर की सरसराहट, एक करीबी बड़बड़ाहट,

गैर-मौजूद स्वीकार करें

काल्पनिक घोड़े के स्टॉम्प पर विश्वास करें ...

और मैंने सुना - और सुना:

कांपते चाँद धब्बों के बीच

बहुत दूर, घोड़ा जोर से सरपट दौड़ा,

और एक हल्की सी सीटी समझ में आ रही थी"

कुछ विशेष भावों में स्वरों का रंग स्थिर नहीं होता है। अन्य ध्वनियों के परिवेश का उन पर प्रभाव पड़ता है। अनुमानित तुकबंदी कविता की लय और गति को एक निश्चित गतिशीलता, ऊर्जा देती है। और एक ही समय में वे मदद कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, मानसिक कलह, असंगति, विभाजन और यहां तक ​​​​कि निराशा की स्थिति जो लेखक और उसके गीतात्मक नायक को अभिभूत करती है।

इस प्रकार, ब्लोक ने अक्सर अपनी कविता में समरूपता की तकनीक का इस्तेमाल किया। असोनेंस को एक विशेष साहित्यिक उपकरण के रूप में समझा जाता है, जिसमें किसी विशेष कथन में स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति होती है।

शब्द के कलाकार और उस्ताद न केवल सौंदर्य प्रयोजनों के लिए, बल्कि अधिक जटिल शैलीगत समस्याओं को हल करने के लिए ध्वनि लेखन का सहारा लेते हैं। काव्य भाषण में गंभीर अर्थ संबंधी कार्य करने के लिए कवि ध्वनि लेखन का उपयोग कर सकते हैं। सिमेंटिक फ़ंक्शन के अलावा, ध्वनि रिकॉर्डिंग ध्वनि छवि के रूप में कार्य कर सकती है। इसी समय, ध्वनि चित्रकला के तरीकों में विषय, कथानक, कलात्मक छवियों का ध्वनि रंग आदि का विकास परिलक्षित होता है। ध्वनि लेखन का साधन व्यंजना या काव्य भाषण की असंगति हो सकती है। कविताओं की ध्वनि अभिव्यक्ति को बढ़ाने की तकनीक के रूप में, ओनोमेटोपोइया का उपयोग किया जाता है। साथ ही, कविता में ध्वनि लेखन अभिव्यंजक-चित्रमय और भावनात्मक-अभिव्यंजक कार्य कर सकता है, जिसमें आलंकारिक भाव एक विशेष अभिव्यक्ति प्राप्त करते हैं। एक अभिव्यंजक साधन के रूप में, ध्वनि दोहराव का उपयोग पत्रिका और समाचार पत्रों के लेखों की आधुनिक सुर्खियों में किया जाता है। और इस मामले में, ध्वनि रिकॉर्डिंग का उद्देश्य ध्यान आकर्षित करना है।

कला के एक काम में, मुख्य रूप से कविता में, भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए विभिन्न तरीकों का उपयोग किया जाता है। ध्वन्यात्मकता के मुख्य दृश्य साधनों में से एक शैलीगत उपकरण है, जिसमें समान ध्वनि के शब्दों का चयन होता है:

पीटर दावत दे रहा है। और गर्व और स्पष्ट

और उसकी आंखें महिमा से भरी हैं।

और उनकी शाही दावत खूबसूरत है।

(एएस पुश्किन)

व्यंजन [पी], [पी], [आर], और स्वर [ओ], [ए] यहां दोहराए गए हैं। यह कविता को संगीतमय और जीवंत बनाता है।

दोहराई जाने वाली ध्वनियों की गुणवत्ता के आधार पर, अनुप्रास और अनुप्रास को प्रतिष्ठित किया जाता है।

अनुप्रासव्यंजन की पुनरावृत्ति कहा जाता है:

मैं एक स्वतंत्र हवा हूँ, मैं हमेशा उड़ाता हूँ

मैं लहरों को लहराता हूं, मैं विलो को सहलाता हूं,

शाखाओं में मैं आहें भरता हूँ, आहें भरता हूँ, गूंगा हूँ,

मैं घास को संजोता हूं, मैं खेतों को संजोता हूं।

(के.डी. बालमोंट)

व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति [एल], [एल '], [सी], [सी '] हवा की एक छवि बनाती है, जिसकी सांस लगभग शारीरिक रूप से महसूस की जाती है।

एएस ने इस तकनीक में पूरी तरह से महारत हासिल की। पुश्किन। उपन्यास "यूजीन वनगिन" में उन्होंने दो बॉलरूम नृत्यों का वर्णन किया है:

मजारका बज उठा। अभ्यस्त

जब माज़ुरका गरजने लगा,

महान हॉल में सब कुछ कांप रहा था,

आयोडीन एड़ी के साथ फटा लकड़ी की छत,

तख्ते हिल गए और खड़खड़ाने लगे;

अब ऐसा नहीं है: और हम महिलाओं की तरह हैं,

हम वार्निश बोर्डों पर स्लाइड करते हैं।

व्यंजन ध्वनियों का चयन पाठक को थायस के बीच अंतर का एक स्पष्ट विचार देता है: ध्वनियों का संचय [जी], [पी], [एच], [जी] जब पहले नृत्य का वर्णन करते हैं तो इसकी तेजता की भावना पैदा होती है , ऊर्जा; दूसरे नृत्य की चिकनाई, धीमापन ध्वनियों की प्रचुरता [एल], [एम] द्वारा जोर दिया जाता है।

स्वरों की एकतास्वरों की पुनरावृत्ति कहते हैं। आम तौर पर केवल तनावग्रस्त स्वरों पर आधारित होता है, क्योंकि एक अस्थिर स्थिति में स्वर कम हो जाते हैं:

कानाफूसी, डरपोक सांस, [ओह-ओह-आह]

कोकिला ट्रिल्स, [उह]

चांदी और डगमगाना [ओह-आह]

नींद की धारा, [ऊह]

रात की रोशनी, रात की छाया, [उह-उह]

अंत के बिना छाया, [उह]

जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला [उह]

मीठा चेहरा, [उह]

धुएँ के रंग के बादलों में एक गुलाब का बैंगनी,

एम्बर की झलक, [ऊह]

और चुंबन और आँसू, [ए-ओ]

और भोर, भोर! ... [ए-ए]।

मैं जल्दी से उड़ता हूं, लेकिन कास्ट-आयरन रेल पर मैं अपने विचार के बारे में सोचता हूं।

(एन.ए. नेक्रासोव)

ध्वनि [y] दोहराई जाती है, जो एक गुनगुनाती हुई ट्रेन का आभास देती है।

नीचे दिए गए काव्य ग्रंथों में, अनुप्रास अलंकार के साथ संयुक्त है, जो काव्य पंक्तियों की एक विशेष संगीतमयता बनाता है:

लेकिन लंबी सजा के प्रायश्चित में,

भाग्य के प्रहारों को झेलने के बाद,

रूस को मजबूत किया। इतना भारी मल

कुचल कांच, जामदानी स्टील फोर्जिंग।

(एएस पुश्किन)

शांत यूक्रेनी रात। पारदर्शी आकाश,

तारे चमक रहे हैं।

हवा अपनी तंद्रा से उबरना नहीं चाहती।

(एएस पुश्किन)

मेलो, मेलो लेकिन पूरी पृथ्वी,

सब हद तक।

मेज पर जली मोमबत्ती

दीया जल रहा था।

(बी.एल. पास्टर्नक)

ध्वनि लेखन की एक अन्य विधि (चित्रित चित्र के लिए वाक्यांश की ध्वन्यात्मक रचना का पत्राचार) है अर्थानुरणन- शब्दों का उपयोग, जो उनकी ध्वनि से, इस घटना के श्रवण छापों से मिलते जुलते हैं।

दो शताब्दियों से अधिक समय से, ए.पी. सुमारोकोव, जहां मेंढ़कों के क्रोकिंग को निम्नानुसार दर्शाया गया है:

ओह कैसे, ओह हम आपके पास कैसे आते हैं, भगवान नहीं कहते!

ऐसे शब्द हैं, जिनका उच्चारण करने पर वे उन क्रियाओं से मिलते जुलते हैं जिन्हें वे कहते हैं: सरसराहट, फुफकार, गड़गड़ाहट, खर्राटे लेना, गड़गड़ाहट, टिकआदि। कलात्मक भाषण में ऐसे शब्दों की ध्वनि उनके ध्वन्यात्मक वातावरण से बढ़ जाती है:

यहाँ बारिश गिरती है।

(ए. टवार्डोव्स्की)

व्यंजन की पुनरावृत्ति [kr] लोहे की छत पर बारिश की बूंदों के दोहन जैसा दिखता है।

एक कहावत में: खुरों की गड़गड़ाहट से पूरे खेत में धूल उड़ती है- मुख्य ओनोमेटोपोइक शब्द "टोयोटा" की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को अनुप्रास [t-p] द्वारा बढ़ाया जाता है।

तुकबंदी -कविता की एक महत्वपूर्ण विशेषता रूसी ध्वन्यात्मक प्रणाली की ध्वन्यात्मक क्षमताओं पर भी आधारित है - ध्वनि दोहराव पर:

पहाड़ की चोटी रात के अंधेरे में सोती है।

ताजा धुंध से भरी शांत घाटियाँ।

(एम.यू. लेर्मोंटोव)

खेत संकुचित हैं, उपवन नंगे हैं,

कोहरा और पानी से नमी,

शांत सूरज पहाड़ के नीले रंग के पीछे लुढ़क गया।

(एस.ए. यसिनिन)

एक तूफान आकाश को धुंध से ढक लेता है,

बर्फ के घुमाव के बवंडर;

एक जानवर की तरह, वह चिल्लाएगी

यह बच्चों की तरह रोएगा।

(एएस पुश्किन)

काव्यात्मक भाषण को व्यवस्थित करने का एक महत्वपूर्ण साधन तनाव है, यह लयबद्ध रूप से एक कविता का आयोजन करता है। को बढ़ावा देता है

भाषण ताल और स्वर की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति। ताल भाषण को विभाजित करने का एक निश्चित तरीका है, संतुलन और व्यंजना में योगदान देता है। इसकी मदद से, एक निश्चित मनोदशा बनाई जाती है, पाठ के भावनात्मक और अभिव्यंजक गुणों पर जोर दिया जाता है। भाषण अभिव्यंजना के सभी प्रकार के ध्वन्यात्मक साधन न केवल काव्य भाषण के मधुर सार को पूरी तरह से प्रस्तुत करने की अनुमति देते हैं, बल्कि काम के अर्थ को भी प्रकट करते हैं।

परीक्षण प्रश्न

• 1. अनुप्रास क्या कहलाता है?
• 2. समरूपता किसे कहते हैं?
• 3. ओनोमेटोपोइया क्या है?
• 4. तुक क्या है?

कार्यशाला

कार्य 1. अनुप्रास, अनुप्रास का चयन करें। वाक् अभिव्यक्ति के ध्वन्यात्मक साधनों की व्याख्या करें।

एक बार ढहने के बाद ओटोल टूट गया,

और एक भारी दुर्घटना के साथ गिर गया

और चट्टानों के बीच पूरे कण्ठ को अवरुद्ध कर दिया,

और टेरेक की शक्तिशाली लहर रुक गई...

कला के कार्यों में, और मुख्य रूप से कविता में, भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए विभिन्न तरीकों का उपयोग किया जाता है। एक विशेष तरीके से आयोजित काव्य भाषण एक उज्ज्वल भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंग प्राप्त करता है। यह एक कारण है कि कविता की सामग्री "गद्य में पुनर्लेखन" की अनुमति नहीं देती है।

भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यंजना को बढ़ाने का मूल सिद्धांत एक निश्चित ध्वनि रंग के शब्दों का चयन है, एक तरह की ध्वनियों के रोल कॉल में। शब्दों का ध्वनि अभिसरणउनके आलंकारिक महत्व को बढ़ाता है, जो केवल एक साहित्यिक पाठ में संभव है, जहाँ प्रत्येक शब्द एक महत्वपूर्ण सौंदर्य भूमिका निभाता है। कलात्मक भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने का मुख्य तरीका ध्वनि उपकरण है - एक शैलीगत उपकरण जिसमें निकट ध्वनि के शब्दों का चयन होता है, उदाहरण के लिए:

पीटर दावत दे रहा है। और गर्व और स्पष्ट

और उसकी आंखें महिमा से भरी हैं।

और उनकी शाही दावत खूबसूरत है।

यहाँ स्वर (o, a) और व्यंजन (p, p, t) दोहराए जाते हैं। यह पद्य को संगीतमय और विशद बनाता है; ध्वनि दोहराव की समृद्धि गौरवशाली विजयी विजय की चौड़ाई को दर्शाती है। भाषण की ध्वनि "पीटर दावत कर रहा है" पाठ में मुख्य, प्रमुख शब्दों पर जोर देती है।

आमतौर पर एक कविता को एक साथ कई ध्वनियों को दोहराकर (हमारे उदाहरण के अनुसार) वाद्य यंत्र बनाया जाता है। और जितना अधिक वे इस तरह के "रोल कॉल" में शामिल होते हैं, उतनी ही स्पष्ट रूप से उनकी पुनरावृत्ति सुनाई देती है, उतना ही सौंदर्यपूर्ण आनंद पाठ की ध्वनि लाता है। पुश्किन की पंक्तियों का ध्वनि यंत्र ऐसा है: "देखो: एक मुक्त चंद्रमा दूर की तिजोरी के नीचे चलता है"; "पूर्वी आनंद में ले जाया गया, उत्तरी, उदास बर्फ पर आपने कोई निशान नहीं छोड़ा"; "उसे उपन्यास जल्दी पसंद थे"; "जिसका नेक हाथ बूढ़े की प्रशंसा करेगा!"; "और मैं एक विचारशील पोशाक दूंगा"; "कालीन से ढका बिस्तर"; "उत्तराधिकारियों का गुस्सा गाना बजानेवालों ने एक अश्लील तर्क शुरू किया," आदि।

शब्द "ध्वनि यंत्रीकरण" के बजाय, अन्य कभी-कभी उपयोग करते हैं: वे कहते हैं "व्यंजन वाद्य यंत्र" और "स्वर सामंजस्य"। पद्य सिद्धांतकार विभिन्न प्रकार के ध्वनि यंत्रों का वर्णन करते हैं। हम उनमें से केवल सबसे महत्वपूर्ण का नाम लेंगे।

दोहराई जाने वाली ध्वनियों की गुणवत्ता के आधार पर, अनुप्रास और अनुप्रास को प्रतिष्ठित किया जाता है।

अनुप्रासव्यंजन की पुनरावृत्ति कहा जाता है। उदाहरण के लिए:

रात आएगी; चाँद घूमता है

स्वर्ग की दूर की तिजोरी देखो,

और कोकिला अंधेरे में

बजने वाले गाने चालू हो जाते हैं।

इन पुश्किन लाइनों में n, d, s, v में अनुप्रास ध्यान देने योग्य हैं।

सबसे बड़ी निश्चितता के साथ, हमारी सुनवाई पूर्व-तनाव की स्थिति में और शब्द की पूर्ण शुरुआत में खड़े होने वाले व्यंजनों की पुनरावृत्ति को पकड़ती है। न केवल एक ही, बल्कि किसी न किसी तरह से समान व्यंजनों की पुनरावृत्ति को भी ध्यान में रखा जाता है। इसलिए, d - t या z - s, आदि पर अनुप्रास संभव है। उदाहरण के लिए:

मार्च!

तो उस समय

पीछे

नाभिक में फट।

पुराने दिनों तक

ताकि हवा

संबंधित

केवल

बालों की उलझन।

(मायाकोवस्की)

इस मार्ग के पहले भाग में "पी" के साथ अनुप्रास, छेनी हुई लय, इन पंक्तियों की अचानक ध्वनि ध्वनि लेखन के उद्देश्य के बारे में कोई संदेह नहीं छोड़ती है, जिसके साथ कवि मार्च के संगीत, गतिकी को व्यक्त करना चाहता है। संघर्ष के, कठिनाइयों पर विजय पाने के...

अन्य मामलों में, ध्वनि लेखन का आलंकारिक प्रतीकवाद अधिक सारगर्भित है। तो, केवल कल्पना ही हमें एन. ज़ाबोलॉट्स्की की कविता "क्रेन्स" के एक अंश में f - z धातु की चिलिंग चिल पर अनुप्रासों को महसूस करने में मदद करेगी:

और धातु से बनी शर्ट में नेता

धीरे-धीरे नीचे तक डूब रहा है

और उस पर भोर हो गई

गोल्डन ग्लो स्पॉट।

शोधकर्ताओं द्वारा ध्वनि प्रतीकवाद का अभी भी अस्पष्ट रूप से मूल्यांकन किया जाता है। हालाँकि, आधुनिक विज्ञान इस बात से इनकार नहीं करता है कि भाषण की आवाज़ें, शब्दों के बाहर, अलग-अलग भी बोली जाती हैं, हमारे अंदर गैर-ध्वनि प्रतिनिधित्व पैदा करने में सक्षम हैं। उसी समय, भाषण ध्वनियों का अर्थ देशी वक्ताओं द्वारा सहज रूप से माना जाता है, और इसलिए वे सामान्य, अस्पष्ट प्रकृति के होते हैं।

विशेषज्ञों के अनुसार, ध्वन्यात्मक महत्व शब्दों के आस-पास संघों का एक प्रकार का "अस्पष्ट प्रभामंडल" बनाता है। ज्ञान का यह अनिश्चित पहलू आपके द्वारा लगभग महसूस नहीं किया गया है और केवल कुछ शब्दों में स्पष्ट किया गया है, उदाहरण के लिए: बोझ, घुरघुराना, बड़बड़ाना, बालिका, वीणा, लिली। ऐसे शब्दों की ध्वनि उनकी धारणा को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करती है।

कलात्मक भाषण मेंऔर, सबसे बढ़कर, काव्य में, ध्वनियों को "सुंदर और बदसूरत", "कठोर और कोमल", "जोरदार और शांत" में विभाजित करने की परंपरा थी। उन शब्दों का उपयोग जिनमें कुछ ध्वनियाँ प्रबल होती हैं, काव्यात्मक भाषण में एक निश्चित शैलीगत प्रभाव को प्राप्त करने का साधन बन सकती हैं।

सामग्री के साथ ध्वनि लेखन का जैविक संबंध, शब्द और छवि की एकता ध्वनि उपकरण को एक विशद चित्रण देती है, लेकिन इसकी धारणा व्यक्तिपरकता को बाहर नहीं करती है। यहाँ असेव की कविता "तैराकी" से एक उदाहरण दिया गया है:

अपनी तरफ लेट जाओ

अपने कंधे को तनाव दें

मैं आगे तैरता हूँ

अधिक,-

धीरे-धीरे

लहर में महारत हासिल

मजे के लिए

और साफ पानी।

और मुझे फॉलो करें

कोई निशान नहीं छोड़ना

कर्ल

कीप का पानी।

हमें ऐसा लगता है कि w - n पर अनुप्रास तरंगों के साथ सरकते हुए संप्रेषित करते हैं; अंतिम पंक्तियों में "इन" की लगातार पुनरावृत्ति एक बंद रेखा, एक सर्कल के विचार को उजागर करती है, जो पानी पर फ़नल से जुड़ी होती है। हो सकता है कि आप इससे सहमत न हों। धारणा हमेशा व्यक्तिपरक होती है, हालांकि यह कुछ सामान्य विचारों पर आधारित होती है।

इस तरह की "ध्वनि-भावना समानता" की स्थापना बल्कि जटिल संघों पर आधारित हो सकती है। उदाहरण के लिए, पास्टर्नक की पंक्तियों में:

चोपिन ने लिखा अपना सपना

संगीत स्टैंड के काले काटने पर -

ध्वनि दोहराव के सनकी पैटर्न में और "मांसपेशी स्टैंड" शब्द में रूसी ध्वन्यात्मकता के लिए असामान्य ध्वनियों के संयोजन में एक सपने की शानदार रूपरेखा देख सकते हैं।

ध्वनि लेखन की आलंकारिक समझ के बावजूद, काव्य भाषण में इसका उपयोग हमेशा कविता की भावुकता और चमक को बढ़ाता है, इसकी ध्वनि की सुंदरता का निर्माण करता है।

अनुप्रास- ध्वनि दोहराव का सबसे आम प्रकार। यह रूसी भाषा की ध्वनियों की प्रणाली में व्यंजन की प्रमुख स्थिति से समझाया गया है। व्यंजन भाषा में मुख्य अर्थपूर्ण भूमिका निभाते हैं। दरअसल, प्रत्येक ध्वनि में कुछ जानकारी होती है। इस संबंध में छह स्वर सैंतीस व्यंजन से काफी नीच हैं। आइए उन्हीं शब्दों के "रिकॉर्ड" की तुलना करें, जो केवल स्वर और केवल व्यंजन का उपयोग करके बनाए गए हैं। संयोजनों के पीछे किसी भी शब्द का अनुमान लगाना शायद ही संभव है "ईई, आयुओ, उई, ईओ", लेकिन यह व्यंजन के समान शब्दों को व्यक्त करने के लायक है, और हम रूसी कवियों के नामों को आसानी से "पढ़" सकते हैं: "ड्रज़वन, बत्शकव, पश्कन, नक्रस्व"। व्यंजन का ऐसा "भार" विभिन्न विषय-शब्दार्थ संघों की स्थापना में योगदान देता है, इसलिए अनुप्रास की अभिव्यंजक और चित्रमय संभावनाएं बहुत महत्वपूर्ण हैं।

एक और, सामान्य, ध्वनि दोहराव का प्रकार है असंबद्धता।

स्वरों की एकतास्वर दोहराव कहा जाता है। उदाहरण के लिए: "यह समय है, यह समय है, सींग बह रहे हैं ..." (पुश्किन)। असंयम आमतौर पर केवल तनावग्रस्त ध्वनियों पर आधारित होता है, क्योंकि स्वर अक्सर एक अस्थिर स्थिति में बदलते हैं। इसलिए, कभी-कभी असमंजस को तनावग्रस्त या कमजोर रूप से कम किए गए अस्थिर स्वरों की पुनरावृत्ति के रूप में परिभाषित किया जाता है। तो, पुश्किन के पोल्टावा की पंक्तियों में, "ए" और "ओ" के अनुरूप केवल जोर वाले स्वरों द्वारा बनाए गए हैं: "यूक्रेनी रात शांत है। आकाश पारदर्शी है। तारे चमक रहे हैं। हवा अपनी तंद्रा से उबरना नहीं चाहती..." और यद्यपि कई अस्थिर सिलेबल्स इन स्वरों के रूपों को दोहराते हैं, जो ओ, ए अक्षरों द्वारा व्यक्त किए जाते हैं, उनकी ध्वनि असंगति को प्रभावित नहीं करती है।

ऐसे मामलों में जहां बिना तनाव वाले स्वरों में परिवर्तन नहीं होता है, वे अनुरूपता बढ़ा सकते हैं। उदाहरण के लिए, "पोल्टावा" के एक अन्य श्लोक में, भाषण की ध्वनि "यू" के अनुरूपता को निर्धारित करती है; चूंकि इस ध्वनि की गुणवत्ता नहीं बदलती है, और अस्थिर स्थिति में "y" हाइलाइट किए गए शब्दों की ध्वन्यात्मक समानता पर जोर देता है: "लेकिन लंबी सजा के प्रलोभनों में, भाग्य के प्रहारों को सहन करने के बाद, रूस मजबूत हो गया। इतना भारी एमएलएटी, क्रशिंग ग्लास, डैमस्क स्टील को फोर्ज करता है ”(अंतिम दो पंक्तियों में, “y” के लिए एसोनेंस को “ए” के साथ जोड़ा जाता है)।

एक ही पाठ में, विभिन्न ध्वनि दोहराव अक्सर समानांतर में उपयोग किए जाते हैं। उदाहरण के लिए: "यह बर्फीली है, यह पूरी पृथ्वी पर सभी सीमाओं तक बर्फीली है। मेज पर मोमबत्ती जल गई, मोमबत्ती जल गई ”(पास्टर्नक)। यहां और "ई" के अनुरूप, और "एम, एल, एस, सी" के लिए अनुप्रास; व्यंजन के संयोजन दोहराए जाते हैं: "एमएल, सूरज - एसवी"। यह सब काव्य पंक्तियों की एक विशेष संगीतमयता पैदा करता है।

आईबी गोलूब, डी.ई. रोसेन्थल, "अच्छे भाषण का रहस्य", एम।: इंटर्न। संबंध, 1993

अनुप्रास और अनुप्रास की अन्य परिभाषाएं

स्वरों की एकता(फ्रेंच एसोनेंस - "कॉन्सोनेंस"; लैट। अस-सोनारे - "रिस्पॉन्स, रिस्पॉन्स", अस-सेंसस - "सहमति") - एक रचना की धारणा और स्वागत की एक घटना जो व्यक्तिगत तत्वों की पुनरावृत्ति पैदा करती है। पूर्ण पहचान के विपरीत, पूर्ण सहमति, जिसे व्यंजन कहा जाता है, का अर्थ केवल रूपों का आंशिक संयोग है। उदाहरण के लिए, आभूषण के तत्वों की अपूर्ण समरूपता, एक मीट्रिक नहीं, बल्कि एक लयबद्ध पैटर्न का अनुसरण करती है। इस तरह की संगति एक लयबद्ध बदलाव, दृश्य गति, यहां तक ​​​​कि एक गड़बड़ का आभास देती है, जो रचना में एक विशेष तनाव का परिचय देती है। अधिक जटिल छवियों में, समरूपता सद्भाव आपको "दृश्य तुकबंदी" बनाने की अनुमति देता है, छवि के रूपों या अलग-अलग हिस्सों को प्रारूप में आत्मसात करता है, छवि के एक हिस्से से दूसरे हिस्से में प्रतिक्रिया करता है, हालांकि वे प्रकृति और अर्थ में मेल नहीं खा सकते हैं। विपरीत अर्थ असंगति है।

Yandex.Dictionaries › डिक्शनरी ऑफ फाइन आर्ट्स, 2004-2009

स्वरों की एकताएक वाक्य में स्वरों की पुनरावृत्ति। कविता में, इसके अन्य उपयोग हैं - काव्य ध्वन्यात्मकता का वर्णन करने के लिए। यह एक तुकबंदी का नाम है जिसमें केवल तनावग्रस्त स्वरों का मेल होता है, साथ ही पद्य में सजातीय स्वरों की पुनरावृत्ति होती है।

हमारे कान ऊपर हैं!

एक छोटी सी सुबह ने तोपों को जला दिया

और जंगल नीला सबसे ऊपर -

फ्रेंच यहीं हैं।

(एम.यू. लेर्मोंटोव)

नीले आसमान से

गर्जन की गर्जना बीत गई।

अंतिम उदाहरण में, असंगति और अनुप्रास दोनों होते हैं।

समरूपता का एक उदाहरण है पैलिंड्रोमिक छंदएडिन खानमागोमेदोव ने एक स्वर के साथ तीस बार प्रयोग किया:

कोकोस, भ्रूण, दांव के पास एक बैल,

लेकिन मोचा के बारे में

उसने अपनी आंख में दूध खींच लिया,

घंटियों की आँख में।

19वीं के अंत में - 20वीं सदी की शुरुआत के पन्नों पर ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश इस अवधारणा का वर्णन इस प्रकार किया गया है:

स्वरों की एकता(फ्रेंच, व्यंजन) - यह एक प्रकार की अधूरी कविता के छंद में नाम है, जिसमें केवल स्वर तुकबंदी करते हैं, लेकिन व्यंजन नहीं। स्पेनिश और पुर्तगाली कवि विशेष रूप से अक्सर असंगति का सहारा लेते हैं। जर्मन - केवल इन कवियों के अनुवाद और नकल में, और मूल कार्यों में केवल कुछ, उदाहरण के लिए श्लेगल अपने "अलार्कोस" में। स्लाव की लोक कविता में, तुकबंदी की उपस्थिति से, अक्सर एकरूपता पाई जाती है, लेकिन आमतौर पर कविता की दो आसन्न पंक्तियों में व्यंजन के व्यंजन के बगल में, इस प्रकार एक पूर्ण, कम या ज्यादा विकसित कविता है, अर्थात, स्वर और व्यंजन की संगति। रूसी लोक कविता में असंगति के उदाहरण अक्सर होते हैं, उदाहरण के लिए, बेसोनोव में अपने संग्रह "क्रिपल्स पासिंग" में, जहां, अन्य बातों के अलावा, निम्नलिखित विसंगतियों को देखा जा सकता है: अंगूर - घुंघराले, अनाथ - जड़हीन, दुखी - जड़ रहित, आदि। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यहां, सामान्य तौर पर, असंगति में कड़ाई से विकसित नियम नहीं होते हैं: कभी-कभी यह स्वरों के अधिक या कम सटीक व्यंजन पर आधारित होता है, कभी-कभी, इसके विपरीत, व्यंजन एक बड़ी भूमिका निभाते हैं, उदाहरण के लिए, अधिकारी अतिथि हैं, और केवल अंतिम स्वर मेल खाता है; कभी-कभी तालमेल बहुत अस्पष्ट होता है, उदाहरण के लिए: कहते हैं - सुनहरा, अंगूर - घुंघराले, देना - शोड, आदि, लेकिन सबसे अधिक बार यह एक तुकबंदी है और, इसके अलावा, दो रूपों में: I) केवल अंतिम शब्दांश की पहचान - ए) व्यंजन और स्वर, उदाहरण के लिए। प्राधिकरण - अतिथि, बी) उदाहरण के लिए केवल अंतिम स्वर की पहचान। स्वर्ग - भाइयों, और, अंत में, II) सबसे आम मामला, यह पिछले दो शब्दांशों की कमोबेश विकसित कविता है: खाओ - जूते पहनो, सोना - शहद, प्रार्थना - पूछा, आदि।

स्वरों की एकता

मैं - उदाहरण के लिए, सजातीय स्वरों के पद्य में दोहराव। "एक बेटा रात में बिना मुस्कुराए बड़ा हुआ";

II - कविता, जहां केवल तनावग्रस्त स्वर मेल खाते हैं, और व्यंजन आंशिक रूप से मेल खाते हैं या बिल्कुल मेल नहीं खाते हैं, उदाहरण के लिए। "समुद्र" और "कई"। रोमनस्क्यू मध्ययुगीन कविता के विकास में असोनेंस विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 टन में; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी, सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, फिक्शन का प्रकाशन गृह। V. M. Friche, A. V. Lunacharsky द्वारा संपादित। 1929-1939।

स्वरों की एकता(फ्रांसीसी व्यंजन - व्यंजन), ध्वनि रिकॉर्डिंग का स्वागत; एक भाषण खंड के विभिन्न शब्दों में तनावग्रस्त स्वर की पुनरावृत्ति। कवि लय पर जोर देने के लिए शब्दांश और टॉनिक छंद में इसका उपयोग करते हैं: "खुश है वह जो इस दुनिया का दौरा किया ..." (एफ। आई। टुटेचेव, "सिसरो"), "पड़ोसी घर में झोल्टा की खिड़कियां हैं ..." (ए। ए। ब्लोक, "कारखाना")। एक बार, काहुल जल के पास

हम एक अजीब शिविर से मिले ...

इस पूरे मार्ग में, "y" लगता है, कविता को एक नीरस मधुरता देता है।

लेकिन सामंजस्य, निश्चित रूप से, असंगति के अर्थ को समाप्त नहीं करता है। अनुप्रास अलंकार की तरह की कुशल व्यवस्था, अलग-अलग शब्दों या उनके समूहों को आगे बढ़ाती है और जोड़ती है। और इस ओर से, अनुप्रास, अनुप्रास से भी अधिक, शब्द के अर्थपूर्ण या विशुद्ध रूप से ध्वनि अर्थ को बढ़ा सकता है। दूसरी ओर, असंगति कभी-कभी एक महत्वपूर्ण लयबद्ध क्षण बन जाती है। तो, सिलेबिक वर्सिफिकेशन में, जहां स्वरों की संख्या प्राथमिक महत्व की होती है, असोनेंस लय पर जोर देते हैं, इसके पैटर्न को ठीक करते हैं।

स्वरों को चित्रित करते समय, किसी को अलग-अलग स्वरों की अलग-अलग लंबाई को ध्यान में रखना चाहिए, जिससे स्वरों को एक अजीबोगरीब रंग मिलता है। यह ध्यान में रखना चाहिए कि किसी ज्ञात ध्वनि का विशुद्ध भावनात्मक प्रभाव उसमें स्थायी रूप से निहित कुछ नहीं है, बल्कि उसके पर्यावरण पर निर्भर करता है। इस प्रकार, "y" के अनुरूप हमेशा एक नीरस मधुरता नहीं होगी, जैसा कि "जिप्सी" से दिए गए उदाहरण में है।

डेटिंग सद्भाव में, असंगति एक प्रकार की अनुमानित तुकबंदी है, उदाहरण के लिए, संयोजन: "ट्रेन" और "बेल्ट" या (एक साथ अनुप्रास के साथ) "नीला" और "नाम" - इस उदाहरण में यह "और", अनुप्रास "n" और "एम"।

इस तरह का अनुमानित व्यंजनआधुनिक कविता में बहुत आम हैं और सटीक तुकबंदी करते हैं। यह प्रक्रिया बाहरी रूप से उस मनोदशा को चिन्हित करती है जो आधुनिक कवियों की फटी हुई आत्मा में राज करती है और जो उन्हें कविता के पूर्ण सामंजस्य के ऐसे साधनों को तुकबंदी के रूप में उपयोग करने से रोकती है।

हां ज़ुंडेलोविच। लिटरेरी इनसाइक्लोपीडिया: डिक्शनरी ऑफ लिटरेरी टर्म्स: 2 वॉल्यूम में / एन. ब्रोडस्की, ए. लावरेत्स्की, ई. लूनिन, वी. लवोव-रोगाचेवस्की, एम. रोज़ानोव, वी. चेशिखिन-वेट्रिंस्की द्वारा संपादित। - एम।; एल.: पब्लिशिंग हाउस एल.डी. फ्रेनकेल, 1925

मुझे आशा है कि जानकारी आपके लिए उपयोगी थी।

कलात्मक पाठ एक विशेष तरीके से व्यवस्थित स्थान है। इसका मुख्य कार्य पाठक के व्यक्तित्व के भावनात्मक घटक को प्रभावित करना, उसकी आध्यात्मिक दुनिया को छूना, अंतरतम तारों को छूना है। सुंदर की परवरिश, दुनिया के लिए प्यार का जागरण, उसकी सुंदरता, सौंदर्य प्रभाव - ये ऐसे दिशानिर्देश हैं जिनके लिए कलात्मक शब्द के स्वामी प्रयास करते हैं।

भाषा आलंकारिकता

साहित्यिक पाठ के इन संगठनात्मक "उपकरणों" में से एक है असंगति। हम इसके उपयोग के उदाहरण हर समय मिल सकते हैं, बिना यह जाने कि यह क्या है। यहाँ अलेक्जेंडर ब्लोक की प्रसिद्ध पंक्तियाँ हैं: "ओह, वसंत बिना अंत और बिना किनारे / बिना अंत और बिना किनारे के एक सपना है ..." वे कैसे ध्वनि करते हैं? लंबा, मुक्त, मधुर। मीठी, ताजी वसंत हवा की सांस की तरह। यह अद्भुत प्रभाव क्या पैदा करता है? एसोनेंस। उसी का दोहराव कैसे शानदार भाषण कर सकता है, इसका एक उदाहरण यह स्पष्ट करता है कि यह कितना प्रभावी है। इस काव्यात्मक उपकरण की बदौलत पैदा होने वाली भावनात्मक-दृश्य छवियां उज्ज्वल, मजबूत और वास्तव में स्पष्ट हैं। इस प्रकार, विवरण बनाया गया है।

कलात्मक संभावनाएं

यह उल्लेखनीय संगति है। उसी ब्लोक द्वारा "द स्ट्रेंजर" से पाठ्यपुस्तक की पंक्तियों के उदाहरण स्पष्ट रूप से भाषा की सुंदरता, रूसी शब्दांश की व्यंजना, कविता के मुख्य चरित्र की छवि के उदात्त रोमांटिकवाद को प्रदर्शित करते हैं: "आत्माओं और धुंध में श्वास / वह खिड़की के पास बैठ जाता है।" इस प्रकार, एक कलात्मक और विशेष रूप से एक काव्य पाठ में, न केवल शब्दार्थ, बल्कि भाषण का ध्वन्यात्मक पक्ष भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। भाव को व्यक्त करने के लिए, भावनात्मक संदेश बनाने के लिए, एक कविता की "तंत्रिका" को उजागर करने के लिए, उसकी ऊर्जा तीव्रता - यह सब एकरूपता हो सकती है। उनकी आयोजन भूमिका के उदाहरण इस कलात्मक उपकरण की व्यापक संभावनाओं को साबित करते हैं।

घटना की उत्पत्ति

जैसा कि हमने देखा, समान स्वरों की पुनरावृत्ति वाक् में कुछ कार्य करती है। शब्द के परास्नातक - कुछ सचेत रूप से, कुछ सहज रूप से - अक्सर छंद को सामंजस्य देने के लिए एक तकनीक का उपयोग करते हैं, एक अधिक विशद अभिव्यक्ति। साहित्य में असोनेंस ग्रीक रैप्सोड्स, कहानीकार-संगीतकारों से उत्पन्न होता है। हमारी भाषा में, यह शब्द फ्रेंच से आया है और इसका अनुवाद "व्यंजन" के रूप में किया जाता है। हालाँकि, रूसी लोककथाओं में, लोक गीतों में, यह प्राचीन काल से मौजूद है, क्योंकि यह मूल रूप से हमारी ध्वन्यात्मक प्रणाली की विशेषता थी। शास्त्रीय स्वर - कविता, या बल्कि बोरोडिनो से लेर्मोंटोव की काव्य पंक्तियाँ, लोक भाषण की ध्वनि संरचना को पुन: प्रस्तुत करती हैं: "हमारे कान हमारे सिर के ऊपर हैं ..."।

शब्दावली के प्रश्न के लिए

हालाँकि, इस घटना की प्रकृति दुगनी है। साहित्यिक आलोचना में, शब्दों की आसन्न और आसन्न पंक्तियों में न केवल समान स्वरों के उपयोग को समझने की प्रथा है, अर्थात ध्वनि लेखन, बल्कि अंतिम शब्दांशों की व्यंजना, यानी तुकबंदी भी। सच है, यह बिल्कुल समान स्वरों को ध्यान में रखने का प्रस्ताव है, जबकि व्यंजन मेल नहीं खा सकते हैं। इस संबंध में पद्य में असंगति के उदाहरण इस तरह दिखते हैं: "बारिश - आप प्रतीक्षा कर रहे हैं", "लड़ाई - प्रेम", "दे - हाँ", आदि। ये तथाकथित व्यंजन, या अपूर्ण, तुकबंदी हैं। विशेष रूप से अक्सर मायाकोवस्की की कविता में उनका सामना किया जा सकता है।

समरूपता की भूमिका

इसलिए, गद्य में ध्वनि लेखन द्वारा और विशेष रूप से काव्य भाषण में, अनुप्रास और अनुप्रास महत्वपूर्ण भूमिका के उदाहरण हैं। ये तकनीक साहित्यिक ग्रंथों के शब्दार्थ केंद्रों, तथाकथित खोजशब्दों को उजागर करना संभव बनाती हैं। यहाँ प्रसिद्ध यसिन है: "मुझे खेद नहीं है, मैं फोन नहीं करता, / सोने में ढंका हुआ ..."। स्वर "ई", "यू / यू" और व्यंजन "एल", "एच", "एन" का संगम उन पंक्तियों को प्रसिद्ध कोमलता और मधुरता देता है जो यसिन की कविता के लिए प्रसिद्ध है। और अधूरी कविता "रोने से ढकी" समग्र प्रभाव को खराब नहीं करती है, लेकिन इससे मेल खाती है। ध्वनि साधनों की परस्पर क्रिया का एक और स्पष्ट उदाहरण मार्शक के बच्चों की कविताएँ हैं: "नीले आकाश के पार / गड़गड़ाहट की गर्जना बीत गई ..." सोनोरस व्यंजन "पी" की पुनरावृत्ति - रोलिंग, सोनोरस, दोहराए गए "ओ" के साथ संयुक्त, अद्भुत सटीकता के साथ एक बड़े पैमाने पर तत्व की आवाज़ का अनुकरण करता है। पूरी कविता के सन्दर्भ में - हर्षित, प्रफुल्लित, प्रफुल्लित, और इन ध्वनियों को उत्सुकता से, युद्धपूर्वक नहीं, बल्कि जीवन-पुष्टि करने वाला माना जाता है। और जब हम ब्लोक की फैक्ट्री पढ़ते हैं तो एक पूरी तरह से अलग प्रभाव पैदा होता है। "ओ" के साथ पहला वाक्यांश किसी प्रकार का दर्दनाक तनाव, अप्रिय और अशुभ बनाता है: "इन ... खिड़की का घर झोल्टा है ..."। इसके अलावा, जैसे-जैसे कोई काव्य पाठ में डूबता है, निराशा और निराशा का वातावरण तीव्र होता जाता है। सही स्वर सेट ने शुरू में ब्लोक को न केवल आलंकारिक, शब्दार्थ स्तर पर, बल्कि मुख्य शब्दों के ध्वनि खोल के माध्यम से काम के विषय और विचार को प्रकट करने में मदद की। दिए गए उदाहरणों से क्या निष्कर्ष निकाला जा सकता है? ऐसा है कि काव्य भाषा अभिव्यक्ति का सबसे मजबूत साधन है।

समरूपता और लय

यह विशेषता है कि मुख्य रूप से छंद की सिलेबिक प्रणाली में समरूपता अंतर्निहित है। इसलिए, यह एक संगठनात्मक-निर्धारण भूमिका भी निभाता है। आखिरकार, स्वरों की एक निश्चित संख्या अलग-अलग पंक्तियों का एक लयबद्ध पैटर्न और समग्र रूप से एक कविता बनाती है। इस संबंध में, संगीत की तुलना संगीत में की जा सकती है। इसके अलावा, ध्वनि लेखन की घटना स्वरों की लंबाई के साथ परस्पर जुड़ी हुई है। कुछ विशेष भावों में उनका रंग स्थायी नहीं होता। अन्य ध्वनियों के परिवेश का उन पर प्रभाव पड़ता है। आधुनिक कविता में अधिक से अधिक लोकप्रिय, अनुमानित तुकबंदी, शास्त्रीय सद्भाव के अनुरूप नहीं हो सकती है, लेकिन वे लय और गति की गतिशीलता, ऊर्जा देते हैं। और एक ही समय में वे मदद कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, मानसिक कलह, असंगति, विभाजन और यहां तक ​​​​कि निराशा की स्थिति जो लेखक और उसके गीतात्मक नायक को अभिभूत करती है। इसका मतलब यह है कि यह कलात्मक तकनीक, अपने मुख्य उद्देश्य के अलावा, "काव्य व्यंजन" का लगभग एक सार्वभौमिक उपकरण है। यह बहुक्रियाशील है, इसलिए, इस दृष्टिकोण से, हमारे कवियों जैसे ट्रेडियाकोवस्की, सुमारोकोव, डेरझाविन द्वारा एसोनेंस के उपयोग की सिफारिश की गई थी। साहित्यिक महारत के विकास में सुधार हुआ, न केवल प्रत्यक्ष रूप से, बल्कि परोक्ष रूप से पाठ के ध्वनि संगठन का उपयोग करने की क्षमता का सम्मान किया। यदि आप किसी प्रतिभाशाली लेखक की रचनात्मक प्रयोगशाला में देखते हैं, उसके ड्राफ्ट का अध्ययन करते हैं, तो आप समझ सकते हैं कि वह कौन सा टाइटैनिक काम करता है, ठीक उन्हीं शब्दों को चुनकर, कि उनका साउंड शेल, जो इस काम के लिए इष्टतम होगा।