Pagkakatugma ng pariralang Phrygian. Harmony lessons Skype

10.07.2020

Sa natural na menor de edad, binabago ng D-function chords ang kanilang istraktura, lalo na:
Nagiging minor ang VI5/3(d, V natural)
VII nagiging major
III nagiging major

Ang paggamit ng mga chord na ito sa pagsasagawa ng classical harmony ay nauugnay sa mga espesyal na pagliko dahil ang mga chord na ito ay walang VII# degree sa kanilang komposisyon at walang matinding gravity sa T.

D chords ay ginagamit sa harmonization Paglipat ng Phrygian (pababang paggalaw mula I hanggang V sa natural na menor).

Ang functional feature ng tetrachord na ito ay ang VII degree ay isang senyales ng D-function, at ang VI degree ay isang sign ng S-function chords. At isang non-normative pagkakasunod-sunod D-S, na pinalambot ng kawalan ng gravity ng VII stage sa I.
Kapag pinagsasama-sama ang isang Phrygian tetrachord, karaniwan itong napupunta sa D (harmonic), ngunit posible ang isang pagbubukod (T).
kasi natural na menor de edad Mga klasikong Vienna ginamit nang paminsan-minsan, pagkatapos ay ang pagdating sa dulo ng rebolusyon sa D (harmonic) ay nagpapanumbalik ng mga klasikal na onics.
Sa ilang mga kaso, ang pagliko ng Phrygian ay posible nang walang paunang tunog o walang panghuling tunog.
Ang pariralang Phrygian ay maaaring ilagay sa anumang boses, ngunit kadalasan ito ay nangyayari sa Soprano o Basu. Kung ang rebolusyon ay nasa Soprano, kung gayon ito ay tinatawag na "Phrygian revolution of the first kind," at kung sa Basu, ito ay tinatawag na "Phrygian revolution" ng pangalawang uri.
Ang pariralang Phrygian ay maaaring nakakalat sa mga tinig.
Kung ang Phrygian revolution ay napupunta sa K6/4, kung gayon ito ay tinatawag " Phrygian cadence " .
Kapag pinagsama ang turnover ng Phrygian, posible na gumamit ng T7 (natural) na may mga address.
1. Mga pariralang Phrygian ng unang uri:

Ang lahat ng chord sa Phrygian revolution ay dapat nasa parehong pagkakaayos!

2. Phrygian na mga parirala ng ikalawang uri:

D (natural) chords ay maaaring gamitin sa pagkakatugma hindi lamang sa koneksyon sa Phrygian turns. Ang paggamit ng D (natural) chords ay madalas na nauugnay sa paglitaw variable function sa pagkakaisa.

Variable ng function - karagdagang mga functional na relasyon kung saan ang mga chord ay pumapasok sa bawat isa sa proseso ng maharmonya na paggalaw. Sa kasong ito, ang mga variable na functional na relasyon ay nabuo lamang laban sa background ng mga pangunahing pag-andar.

Ang Phrygian revolution ay isang pagkakatugma ng itaas na pababang tetrachord ng natural na menor de edad (iyon ay, ang paglipat I - VII - VI - V). Ang tetrachord na ito ay kadalasang matatagpuan sa alinman sa soprano (“soprano Phrygian”) o sa bass (“bass Phrygian”).

Ang pangalan ay nagmula sa Phrygian mode (ang sukat nito ay tumutugma sa isang natural na menor de edad na may mababang pangalawang antas): ang itaas na tetrachord ng natural na menor ay tumutugma sa mas mababang tetrachord ng Phrygian mode.

Ang mga rebolusyong Phrygian ay kumbensiyonal na nakagrupo ayon sa kung paano pinagkakasundo ang pinakaespesipikong antas nito, ang VII natural. Maaari itong maging pangunahing tono, ikatlong tono, ikalimang tono, o ikapitong tono; ang natitirang mga chord ay "naayos". Kadalasan ang isang Phrygian turn ay nagsisimula sa isang tonic (T 5 3 o T 6) at nagtatapos sa D 5 3, ngunit hindi ito kinakailangan. Posibleng magsimula sa VI 5 3 o S 5 3, halimbawa. Maaari ding magkaroon ng higit sa isang chord para sa bawat nota ng Phrygian turn (halimbawa, ang huli ay K 6 4 D 5 3).

Binubuksan ng Phrygian ang soprano

Binubuksan ng Phrygian ang bass

Maraming mga tao ang nahihirapan sa paglutas ng mga problema sa pagkakaisa, at ang dahilan para dito ay hindi isang kakulangan ng teoretikal na kaalaman sa paksa, ngunit isang tiyak na pagkalito: medyo maraming mga chord, ngunit kung alin ang pipiliin para sa pagkakatugma ay isang problema. . Ang aking artikulo, kung saan sinubukan kong kolektahin ang lahat ng pinakasikat, madalas na ginagamit na pagpasa at pantulong na mga parirala.

Sasabihin ko kaagad na ang lahat ng mga halimbawa ay nauugnay sa diatonic. Nangangahulugan ito na walang mga parirala na may "Neapolitan na pagkakaisa" at dobleng nangingibabaw dito;

Ang saklaw ng mga chord na sakop ay ang mga pangunahing triad na may kanilang mga inversion, ikaanim na chord ng ikalawa at ikapitong degree, ikapitong chord na may mga inversion - nangingibabaw, pangalawang degree at panimula. Kung hindi mo matandaan kung anong mga hakbang ang binuo ng mga chord, pagkatapos ay gumamit ng cheat sheet - muling isulat ang talahanayan para sa iyong sarili.

Ano ang passing turnover?

Lumipas na rebolusyon ay isang harmonic sequence kung saan inilalagay ang isang passing function ng isa pang function sa pagitan ng chord at ng isa sa mga inversion nito (halimbawa, sa pagitan ng triad at ang ikaanim na chord nito). Ngunit ito ay isang rekomendasyon lamang, at hindi nangangahulugang isang panuntunan. Ang katotohanan ay ang matinding mga chord sa pagkakasunud-sunod na ito ay maaari ding kabilang sa ganap na magkakaibang mga pag-andar (makikita natin ang mga naturang halimbawa).

Mas mahalaga na ang isa pang kundisyon ay matupad, ibig sabihin, isang progresibong pataas o pababang paggalaw ng bass, na sa melody ay maaaring tumutugma sa isang countermovement (madalas) o isang parallel na paggalaw.

Sa pangkalahatan, naiintindihan mo: ang pinakamahalagang bagay sa isang lumilipas na pagliko ay ang progresibong paggalaw ng bass + kung maaari, ang itaas na boses ay dapat na sumasalamin sa paggalaw ng bass (ibig sabihin, kung ang paggalaw ng bass ay pataas, ang melody ay dapat magkaroon ng paggalaw kasama ang parehong mga tunog, ngunit pababang) + kasama ang mga posibilidad, ang passing chord ay dapat magkonekta ng mga chord ng parehong function (i.e. inversions ng parehong chord).

Ang isa pang napakahalagang kondisyon ay ang pagpasa ng chord ay palaging tinutugtog sa mahinang beat (sa mahinang beat).

Kapag nagkakasundo ang isang melody, kinikilala natin ang lumilipas na rebolusyon sa pamamagitan ng progresibong tertian na paggalaw ng melody pataas o pababa bilang pagsunod sa mga ritmikong kondisyon ng pagpapadaloy na ito. Ang pagkakaroon ng natuklasan ang posibilidad na isama ang isang dumaan na rebolusyon sa isang problema, maaari kang magalak, sa maikling panahon lamang, upang sa iyong kagalakan ay hindi mo makalimutang isulat ang bass at markahan ang kaukulang mga pag-andar.

Ang pinakakaraniwang lumilipas na mga rebolusyon

Ang pagpasa sa pagitan ng tonic triad at ang ikaanim na chord nito

Dito gumaganap ang dominanteng quarter-sex chord (D64) bilang passing chord. Ang turnover na ito ay ipinapakita sa parehong malawak at malapit na kaayusan. Ang mga pamantayan ng paggawa ng boses ay ang mga sumusunod: ang itaas na boses at bass ay lumipat sa tapat ng bawat isa; ang D64 ay nagdodoble ng bass; uri ng koneksyon - harmonic (sa viola ang pangkalahatang tunog ng G ay pinananatili).

Sa pagitan ng ikaanim na chord nito, maaari ka ring maglagay ng iba pang passing chord, halimbawa, dominanteng ikatlong chord (D43), o ikapitong ikaanim na chord (VII6).

Bigyang-pansin ang mga kakaiba ng boses na nangunguna: sa pag-ikot sa D43, upang maiwasan ang pagdodoble ng pangatlo sa T6, kinakailangan na ilipat ang ikapitong D43 sa ika-5 na antas, at hindi sa ika-3, tulad ng inaasahan, bilang isang resulta. kung saan sa itaas na mga tinig mayroon kaming isang pares ng parallel fifths ( um5 – si-fa at ch5 – do-sol), ayon sa mga alituntunin ng pagkakaisa sa pagkakataong ito ang kanilang paggamit ay pinahihintulutan; sa pangalawang halimbawa, sa lumilipas na ika-anim na chord ng ikapitong antas (VII6), ang pangatlo ay nadoble rin;

Isang dumadaan na fourth-sex chord sa pagitan ng subdominant at sa ikaanim na chord nito

Maaari nating sabihin na ito ay isang katulad na halimbawa kumpara sa unang dumaan na aming tiningnan. Ang parehong mga pamantayan ng pagganap ng boses.

Pasadong pagliko sa pagitan ng second-degree triad at ng ikaanim na chord nito

Ang turn na ito ay ginagamit lamang sa major, dahil sa minor ang triad ng pangalawang degree ay minor. Ang triad ng pangalawang degree sa pangkalahatan ay nabibilang sa kategorya ng mga bihirang ipinakilala na mga harmonies;

Dito dapat mong tandaan na sa ikaanim na chord ng pangalawang degree mismo (sa II6), pati na rin sa pagpasa ng tonic na ikaanim na chord (T6), kailangan mong i-double ang pangatlo! Gayundin, lalo na sa isang malawak na pag-aayos, kailangan mong suriin ang pagkakasundo nang mas maingat para sa hitsura ng parallel fifths (ang mga ito ay ganap na walang silbi dito).

Sa mga bar 3-4, ipinapakita ang mga posibilidad ng pagkonekta ng subdominant (S6) at pangalawang degree (II6) na ikaanim na chord na may pagpasa sa T64. Bigyang-pansin ang voicing sa gitnang mga boses: sa unang kaso, ang pagtalon sa tenor ay sanhi ng pangangailangan upang maiwasan ang hitsura ng parallel fifths; sa pangalawang kaso, sa II6, sa halip na isang pangatlo, ang ikalimang bahagi ay nadoble (para sa parehong dahilan).

Pagpasa ng mga rebolusyon na may pangalawang yugto ng ikapitong chord

Bilang karagdagan sa aktwal na mga sipi ng ikapitong chord na ito sa pagitan ng mga inversion, posible ang iba't ibang variant ng "mixed" turn - gamit ang subdominant at dominant harmonies. Ipinapayo ko sa iyo na bigyang-pansin ang huling halimbawa na may pumasa na ikaapat na ikaanim na chord (VI64) sa pagitan ng pangunahing ikapitong chord at ang ikalimang ikaanim na chord nito (II7 at II65).

Pagpasa ng mga rebolusyon sa pagitan ng mga chord ng pambungad na ikapitong chord

Mayroong maraming mga posibleng pagkakaiba-iba ng mga dumadaan na rebolusyon na kinasasangkutan ng iba't ibang mga chord. Kung ang tonic harmony ay nagiging passing chord, dapat mong bigyang-pansin ang tamang resolution ng opening seventh chord (pagdodoble sa pangatlo ay kinakailangan): ang hindi tamang resolution ng tritones na bahagi ng pinaliit na opening chord ay maaaring maging sanhi ng paglitaw ng parallel fifths .

Ito ay kagiliw-giliw na ang pagpasa ng mga harmonies ng subdominant function (s64, VI6) ay maaaring ilagay sa pagitan ng mga chords ng opening seventh. Ang isang napakahusay na bersyon ay makukuha kung gagawin mo ang karaniwang nangingibabaw bilang isang dumadaan na chord.

Ano ang isang auxiliary turnover?

Mga pantulong na rebolusyon naiiba sa mga dumaraan na ang auxiliary chord ay nag-uugnay sa dalawang magkatulad na chord (talagang isang chord at ang pag-uulit nito). Ang auxiliary chord, tulad ng passing chord, ay ipinakilala sa mahinang beat time.

Ang auxiliary harmonic rotation ay madalas na nangyayari sa sustained bass (ngunit muli, hindi kinakailangan). Kaya ang halatang kaginhawahan ng paggamit nito sa bass harmonization (isa pang paraan ng ritmikong fragmentation, kasama ang simpleng chord movement).

Magpapakita ako ng napakakaunting mga pantulong na rebolusyon at mga napakasimple. Ito ay, siyempre, S64 sa pagitan ng tonic (katulad nito, ang tonic quartet-sex chord sa pagitan ng nangingibabaw). At isa pang napaka-pangkaraniwan ay ang II2, maginhawang gamitin ito pagkatapos malutas ang D7 sa isang hindi kumpletong triad, upang maibalik ang buong istraktura.

Malamang dito na tayo magtatapos. Maaari mong isulat ang mga pariralang ito para sa iyong sarili sa isang piraso ng papel, o maaari mo lamang i-save ang pahina sa iyong mga bookmark - kung minsan ang mga pariralang tulad nito ay talagang nakakatulong. Good luck sa paglutas ng mga puzzle!

P.S. Gawin itong panuntunan! Kung nagustuhan mo ang materyal, i-click ang button na "I-like". (o "Sabihin ang iyong mga kaibigan"), at tiyak na hindi ako lalayo sa iyo - sa isang pag-click mula sa iyong pahina sa contact o sa Facebook ay dadalhin ka muli sa kapaki-pakinabang na pahinang ito.

Sa natural na menor de edad, binabago ng D-function chords ang kanilang istraktura, lalo na:
Nagiging minor ang VI5/3(d, V natural)
VII nagiging major
III nagiging major

Ang paggamit ng mga chord na ito sa pagsasagawa ng classical harmony ay nauugnay sa mga espesyal na pagliko dahil ang mga chord na ito ay walang VII# degree sa kanilang komposisyon at walang matinding gravity sa T.

D chords ay ginagamit sa harmonization Paglipat ng Phrygian (pababang paggalaw mula I hanggang V sa natural na menor).

Ang functional feature ng tetrachord na ito ay ang VII degree ay isang senyales ng D-function, at ang VI degree ay isang sign ng S-function chords. At nabuo ang isang non-normative sequence na D-S, na pinalambot ng kawalan ng gravity ng VII stage sa I.
Kapag pinagsasama-sama ang isang Phrygian tetrachord, karaniwan itong napupunta sa D (harmonic), ngunit posible ang isang pagbubukod (T).
kasi Ginagamit ng mga klasikong Viennese ang natural na minor paminsan-minsan, ngunit ang pagdating sa pagtatapos ng rebolusyon sa D (harmonic) ay nagpapanumbalik ng mga klasikal na onics.
Sa ilang mga kaso, ang pagliko ng Phrygian ay posible nang walang paunang tunog o walang panghuling tunog.
Ang pariralang Phrygian ay maaaring ilagay sa anumang boses, ngunit kadalasan ito ay nangyayari sa Soprano o Basu. Kung ang rebolusyon ay nasa Soprano, kung gayon ito ay tinatawag na "Phrygian revolution of the first kind," at kung sa Basu, ito ay tinatawag na "Phrygian revolution" ng pangalawang uri.
Ang pariralang Phrygian ay maaaring nakakalat sa mga tinig.
Kung ang Phrygian revolution ay napupunta sa K6/4, kung gayon ito ay tinatawag " Phrygian cadence " .
Kapag pinagsama ang turnover ng Phrygian, posible na gumamit ng T7 (natural) na may mga address.
1. Mga pariralang Phrygian ng unang uri:

Ang lahat ng chord sa Phrygian revolution ay dapat nasa parehong pagkakaayos!

2. Phrygian na mga parirala ng ikalawang uri:

Variable ng function - karagdagang mga functional na relasyon kung saan ang mga chord ay pumapasok sa bawat isa sa proseso ng maharmonya na paggalaw. Sa kasong ito, ang mga variable na functional na relasyon ay nabuo lamang laban sa background ng mga pangunahing pag-andar.